天水圍被形容為「悲情城市」，但這個稱號並非一朝得名，而是經過種種家暴等個案……由「血」和「淚」所組成。 2004年天水圍天恒邨恒運樓發生一宗倫常慘劇，三母女同喪於一家之主的刀下，而行兇者傷重多日後不治，慘劇背後揭出一宗充滿血與淚的家暴個案，其後亦被改編成電影《天水圍的夜與霧》。 ）是2009年許鞍華導演的電影，其同系華語電影還有《天水圍的日與夜》。 故事内容是以倒敘法講述一宗在香港新界天水圍發生的家庭倫常慘劇。
他在四川過著養尊處優的生活，幾乎衣來伸手飯來張口，曉玲父母將他像財神爺一般的供著。 日子一長，李森被捧得有些飄飄然，骨子裡的惡念就開始蠢蠢欲動，他把目光盯上了曉玲的二妹，趁人不備在樹林里侮辱了她。 她總幻想著可以通過婚姻來改變生活，也想像同齡的女孩子一樣和愛人手牽手走到陽光下，可惜，她的出身和工作註定了她要想螻蟻一樣偷生，看不見曙光，直到，他遇見了客人李森。 夫妻二人，一雙兒女，一家四口慘死刀下，兇手正是倒在血泊中的丈夫，但是，他卻不是畏罪自殺。 小時候記得看安嘉和撕扯著梅湘南的頭髮那一幕，比聊齋恐怖百倍，以為人性最多也就惡到這個地步，時隔多年後，社會上層出不窮的家暴卻愈演愈烈，殺妻，分屍，騙保...... 他想通過這部電視劇來喚醒正在遭受家庭暴力的女性勇敢站起來反抗，也呼籲社會關注和拯救這樣不健康的婚姻關係，然而，收效微乎其微。
天水圍的夜與霧: 天水围的夜与雾制作发行
這個可想像性，就被導演運用，而一面倒道出這個悲劇，似由慣性的二元人物想像，重構出來。 在電影的描述中，男主角失業後時常與女主角爭執，這與將男性的角色定為「賺錢養家」和「家庭的經濟支柱」有直接關係。 現時主流界的「男性化（Masculinity）」對於男性和女性也是沉重的。 天水圍的夜與霧2023 傳統上有用的男人大多是指事業有成、經濟富裕，能夠獨力支撐的一家之主。
洪彩雯、何錦源訪錄，葉穎思主編：《公說公有理——天北男士口述歷史》。 洪彩雯、何錦源訪錄，葉穎思主編：《公說公有理——天北男士口述歷史》，「尋廚記」。 许鞍华在本片中以沉稳写实、去除矫饰的风格再现了在2004年轰动全港的天水围真实命案，在影像和配乐上都趋于含蓄内敛，避免观众过多地将情绪带入情节和人物之中，许鞍华没有把《夜与雾》拍成一部满足猎奇心理和提供感官刺激的电影。 很多人將家暴想成是婚姻關係中不可避免的矛盾，其實不然，夫妻是一種平等對立的關係，你在施與對方愛的同時理應得到同樣的回饋，你在給與包容的同時，對方也該付出同樣的感激，而非不健康的情感失衡。 人的外貌有了傷痕，會選擇用化妝品來遮掩，車子劃傷了，可以噴漆補救，我們一直習慣對生活縫縫補補，誤以為婚姻的「傷」也可以用愛情童話來掩蓋，結果得到的只是變本加厲的殘害。 似乎每一個經歷的家暴的人都在心存著一種僥倖，叫做他只是不得已，然後在日復一日，年復一年的生活中逐漸催眠自己，受害者成為了施暴者的幫凶。
天水圍的夜與霧: 故事大綱
而另一主演鮑起靜與許鞍華並不陌生，她倆在《千言萬語》中就曾有過合作，在那部電影中，鮑起靜飾演李康生的媽媽。 女配角阿婆的飾演者陳麗雲是亞洲電視的一位資深演員，已經演了40多年戲的她其實已經進入了半退休狀態。 有了錢，接下來就建劇組，影片被定位為電視電影，片長只有90分鐘。 要想在預算內完成作品，就不能選擇名演員，許鞍華打定主意拒絕明星。
李柏森多次恐嚇會斬死全家，而被毆打的金淑英，曾向社工求助，又曾到警署報案，但最後均以家庭糾紛處理，原來金淑英落口供時丈夫均在身邊，令她不敢講出真相。 金淑英雖然入住庇護中心，但兩女卻在丈夫手上，丈夫更威脅要殺死兩女。 這宗滅門慘案後，社會大眾對警方的處理家暴手法大肆批評，但在中港婚姻矛盾下，兇案亦不停發生。 許鞍華提到《天水圍的日與夜》的誕生源於另一部作品《天水圍的夜與霧》一度被投資者閂水喉，後者以天水圍一宗倫常慘案改編，所以《天水圍的日與夜》沒有（亦毋須）渲染「悲情城市」嘅標籤。 其實冇，因為套戲另一個寫實之處在於對現代家庭生活場面嘅刻劃。 梁歡嘅家人只有已故女兒嘅丈夫，約呢位女婿飲茶送禮對方唔多領情；貴姐供兩個細佬讀書，阿媽大壽見到三姊弟有交流但更似同事聚舊；就算貴姐母子食飯，都係有一句沒一句嘅搭話。
天水圍的夜與霧: 真實故事改編的《天水圍的夜與霧》，撕開婚姻里難以啟齒的「傷」
男主角對妻子毫無尊重，把妻子和女兒視為自己的物件，把她們物化，他只懂滿足自己的慾望，如用魚線綑綁著女主角以強迫做愛。 此外，男主角疑心極大，他生怕女主角被別人搶走，常說她勾引男人。 問題是女主角也是人，也會有自己想法，被虐待後也會逃跑。
最後的“滅門”高潮處，許鞍華還使用了停格攝影等特殊效果，來展現整個兇案過程，着實能夠看到她在這樣一個嚴肅的“家庭暴力”題材上的想象力和創造力。 影片便是取材於天水圍的倫理慘案，並加入了導演許鞍華對過埠新娘、香港人口老齡化等現實問題的思考。 香港特區政府曾經發表了香港人口政策的研究報告，其一方面指出香港的人口正急劇的進入老化，另一方面則是隨着新移民（主要是從內地到香港的移民）的增多，香港人口的數量也在不斷的增長。 而任達華扮演的港伯，針對的正是香港的老齡化人口，而張靜初的港嫂，則是來自於內地的新移民[7-8]。 而當《天水圍的日與夜》贏得不俗的口碑後，許鞍華得到更大的投資（10倍）製作《天水圍的夜與霧》，並邀請了任達華、張靜初等主演。
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首先是現在的薪金較以往差了許多，就以電影的裝修工作為例，以往裝修工人的月薪最少是港幣二萬元，在市道較好時可能有七至八萬元一個月。 但現在卻只能以日薪計算，每天只有六百至七百元，薪酬更是做一天算一天，每個月可能只有八至十天有工作，算一算，每月可能只有七千至八千元的收入（幸好現在有最低工資條例保障，以往條例未實施前收入可能更少）。 借用一位男士的說話：「曾享受過空調、用過手機，便很難回去沒有它們的日子」就如我們的工作，若薪酬突然被減掉了一半，甚至更多，我想我們也會難以適應。 在閱讀有關該電影之評論文獻時，發現此電影引伸的討論題目十分廣泛，包括家庭暴力、中港婚姻內存在的階級問題、性別及年齡等矛盾、社區鄰里關係隔漠，以及對社會部門（包括社工、警察、區議員等）的敷衍態度作出控訴等。 有關此電影的討論，很多時也傾向從女主角的處境和遭遇出發， 對於男主角，大多數只是會以「神經病」或「無人性」等負面評語以作批評，最後更傾向認為慘劇是由於李森的個人負面性格或精神失常問題而造成的。
- 而當《天水圍的日與夜》贏得不俗的口碑後，許鞍華得到更大的投資（10倍）製作《天水圍的夜與霧》，並邀請了任達華、張靜初等主演。
- 玲的院友小莉勸玲離開森，但玲因無法在港獨自生活及養活兩名年幼女兒，以及在經驗不足的社工勸導之下，玲又回到森身邊。
- 但是習慣了對於家庭的絕對掌控，他抗拒自己的落拓，抵觸自己現今的失意，為了強調他都權威，逐漸產生了掌控力的變異——他將妻女的人身自由和正常的生活工作強行變成自己的掌控範圍。
- 後來，曉玲產下一對雙胞胎，兩人搬到了天水圍，但迫於經濟壓力，兩人矛盾重生，當曉玲準備獨立時，李森卻開始用變態的手法折磨她……本片是許鞍華導演繼《天水圍的日與夜》後，拍攝的第二部反映“天水圍”的影片。
- 再者，女主角的生活也是全賴男主角的幫助才得以改善。
- 這部電影令人窒息的不在於人們對於李森的憤怒，對於曉玲父母的憤怒，對於社會的失職，而是因為這是真實事件改編的，家暴就發生在我們身邊，而那些正經歷家暴的人或許曾經向我們伸出過求救的手，而我們選擇了視而不見。
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高士柏所關注的是當研究者在進行研究時，必須對所研究對象身處的情況，例如社會語境等作出審視。 因為每一件事，每一個實踐，甚至文本，都不會脫離給它們構成意義的情境當中的力量而存在。 因此本文希望可以透過從電影描繪男主角李森的生活狀況，再加上本人於天水圍三年作地區男士工作的經驗，嘗試為天水圍中年男士面對的生活處境作出關聯性的審視，期望能對該群基層男士有更多的理解與關懷。 這部電影令人窒息的不在於人們對於李森的憤怒，對於曉玲父母的憤怒，對於社會的失職，而是因為這是真實事件改編的，家暴就發生在我們身邊，而那些正經歷家暴的人或許曾經向我們伸出過求救的手，而我們選擇了視而不見。 王曉玲(32歲)和她的丈夫李森(44歲)是典型的中港婚姻家庭，年輕的妻子從老遠的四川來廣東打工並嫁到香港，年暮的無業丈夫留在家中照顧小孩。
而張母雖然是單親母親，但從不自怨自艾，而是努力將兒子養大，並積極工作——她在一家超級市場的生果檔當售貨員，敬業樂業。 張家安，一個與母親住在天水圍的應屆會考生，他在一個單親家庭長大，與母親一起相依為命，比較聽從母親的話，成績也不算優秀但為人很普通。 天水圍的夜與霧2023 另外，翠屏北邨今年四月一個疑作毒窟的公屋單位發生大火，一女子燒死，相鄰單位住戶紛紛要求調遷，涉及單位一併納入今期特快公屋編配計劃。
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宮媛照片中女人佳梅向照相館老闆買回的照片，當時的佳梅沒錢拍這麼好看的照片，因此向老闆購買這張美照，貼在房裡。 多年後，李森和曉玲搬回香港居住，李森再次變成「普通人」，每月依靠領取「綜援」過活，從高人一等變成底層階級，李森的自卑感與不安全感愈發嚴重，總是擔心年輕貌美的妻子會偷人會離開他，遂透過暴力與脅迫的方式，把妻子和女兒給牢牢綁在身邊。 天水圍的夜與霧 《天水圍的夜與霧》最讓人痛心的一幕，莫過於曉玲曾經打電話回家向父母求救，母親卻勸女兒說：我們這巷頭巷尾的人家，哪家沒有老公打老婆的？ 現今香港科技發達、轉營服務業、工作零散化等可謂是在中年人士求職方面雪上加霜。 在實際情況下，中年男士尋找工作遠較想像中複雜和困難。
案發後，天水圍的女人們紛紛在電視裡看到，死者竟然曾是跟自己一同生活的曉玲（張靜初 飾），她是四川人在酒樓做服務生，她的丈夫是中年離異靠綜援救濟的無業遊民李森（任達華 飾）。 李森平日裡總擔心妻子紅杏出牆，因此總虐待她，兩人情感早已破裂。 後來，曉玲產下一對雙胞胎，兩人搬到了天水圍，但迫於經濟壓力，兩人矛盾重生，當曉玲準備獨立時，李森卻開始用變態的手法折磨她……本片是許鞍華導演繼《天水圍的日與夜》後，拍攝的第二部反映“天水圍”的影片。
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金淑英長期受到丈夫虐打，但最令她忍無可忍，是懷疑丈夫性侵一對孖女。 就個人而言，李森的悲劇，從他自身來找原因比較直接，至於他妻子曉玲，則是完全的受害者，在事態裏的責任，完全對最終的結局沒有絲毫影響。 小白影音全網所有熱門電影，韓劇，美劇，日劇，台灣，香港，大陸電視劇線上看，還有日本及全球最新動漫線上看。
当妒忌转入虐待以后，四口之家便通往一个时代的宿命。 、任達華出演的《天水圍的夜與霧》，影片以2004年中國香港天水圍滅門慘案為藍本，講述了香港離異男人李森和大陸曉玲一家的婚姻悲劇。 導演亦沒有一味地以所謂“悲天憫人”的態度來作為整個影片的基調。 許鞍華大膽使用了大量的閃回倒敍和插敍，影片開始就是滅門慘案的新聞報道；在警察對相關人士取證的時候，又通過不同人的視角回述整個家庭毀滅的過程。 其間也並非通篇的壓抑和絕望，反而在影片中段用插敍，閃回了夫妻兩人相識、相愛、初婚時候的美好回憶，凸顯了整個故事最終的悲劇性。
天水圍的夜與霧: 主演
看許多情殺案就明白了，寧願殺了對方也不讓對方自由。 反正都是要失去對方，為甚麼要如此毀掉對方和自己的一切？ “天水圍的日與夜”是根據真人真事改篇(根據在2004年發生的天水圍四屍案改篇; 此案件當年也震撼全港). 《隱秘的角落》中張東昇殘忍而心思縝密的殺害了岳父岳母以及妻子，成為了不少人的年度陰影。 和事佬趙先生，也始終以維持家庭完整性為前提，勸和不勸分，認為夫妻之間的矛盾都是「床頭吵架床尾和」，最後給出的解決方案是：兩人先暫時分居，冷靜一段時間。
天水圍的夜與霧: 天水围的夜与雾的短评
新一期特快公屋編配計劃可揀選的單位名單曝光，六百四十七個公屋單位供揀選，當中有九個凶宅，包括去年丈夫亂刀殺妻後上吊自殺的彩明苑彩貴閣單位等。 空置達十年、曾改編電影《天水圍的夜與霧》，丈夫斬死新移民妻子及孖女後再自殺的天水圍天恒邨超級凶宅，最近獲巴基斯坦籍人士租住，他表明入住凶宅「無有怕」。 我對這些男士的感受，相對於主流意識形態來說，肯定是懷有偏見的。 對於我來說，這些不平等受壓的事必定存在於社會的權力關係之中，只是被主流既得利益者合法化。 因此，如若我們能多放些時間，細心聆聽這些男人的故事，轉變的契機便會出現。 當在寫此文時，我也面對著「是否會對基層男士的感受作出偏袒？」以及「會否只是因對男士接觸機會較多導致分析有所偏差？」等問題。
天水圍的夜與霧: 天水围的夜与雾 天水圍的夜與霧
又或者她曾向友人述及過去，而片段就由他人想像而生；問題卻是，為何要如此把不同層次的回憶接合，而不是平鋪直敍把主角由生到死的經歷，一一展現？ 這就可見技巧的獨特性，把作供者的說法，展現一個層次的回憶，以至未知箇中真假；而這個層次的回憶裡，又再被附加一層回憶，以見出主角的過去，可是當中就不無虛構性，似要由導演告訴觀眾，事件的想像性，比真實性還要多。 道德審判，構作來自回憶 天水圍的夜與霧2023 這個可想像性，就被導演運用，而一面倒道出這個悲劇，似由慣性的二元人物想像，重構出來。 天水圍的夜與霧 殺人者當然有罪，但如何鋪展這個脈絡，其實可圈可點。 不過，導演在虛構之上，就在電影稍縱即逝的男角正面描寫裡，未幾便把其妖魔化的一面呈現，比如凝視女角妹妹的身體、飢餓殺狗、取刀尋妻等等，都要觀眾一面倒把這個人想像成可怕丈夫／父親。 於此，可怕的想像，便不是搖擺不定的作供者回憶與立場，而是導演有心為人物經營──即使都是想像出來的──魔性。
天水圍的夜與霧: 天水围的夜与雾的影评 · · · · · ·
来自四川的姑娘，柔弱纯良，期望以婚姻改变生活，一心一意与老公好好生活。 对香港充满著憧憬，但来港不久美梦破灭，屡遭施暴，最后惨遭杀害。 杭州碎屍案才過去不久，近日，金安區又公布了一起家暴案件，丈夫將妻子毆打成植物人，頭部重傷一級...... 因為對這個社會的絕望，她把所有的苦的都吞咽到肚子里，因為她知道即便說了也沒人會理解，也只會勸她算了吧，更何況，她從小接受到的觀念叫家醜不可外揚。 傳統文化教育我們寧拆一座廟不毀一樁婚，社會道德和一直以來的輿論習慣也是告訴人們只有勸和沒有勸分，其實，高質量的單身強過一段委曲求全的婚姻。 李森一晚上給曉玲到了無數通電話，最後無奈之下選擇了報警，警察以不負責民事糾紛為由將他交到了社區，最後社區的工作人員將兩個人安排了見面，勸誡著夫妻吵架不要記仇，床頭吵架床尾和，什麼都比不上一家團圓重要。
天水圍的夜與霧: 天水圍的夜與霧評論
他原本只是一個裝修工人，在女主角及家人的眼中卻是「工程師」。 天水圍的夜與霧2023 那些年，生活在農村中的村民會很羨慕出城打工的人，內地人也會很羨慕香港人，香港人是被仰望的，男主角因此而充滿優越感。 再者，女主角的生活也是全賴男主角的幫助才得以改善。 可惜回歸後香港風光不再，香港反而對內地的依賴愈來愈大，過去那文明的優越感被褪去，轉變為不安與焦慮。 當男主角虐待女主角後，女主角不但逃跑，還曾經找議員、社工和警察求助，以証明了女性不是任由擺佈的，男主角的去勢無能變得無遮無掩。
