看他的新畫，雖然部份只是印刷品，但依然感動一陣陣湧上心頭。 楊學德的作品，距離寫實主義更遠，對這位鬼才來說，戶外寫生只是創作開端，一連串的聯想，經常把他帶到意想不到的境界，楊學德作品或帶幽默諷刺、懷舊之情，卻引人發笑或傷感，超現實之餘帶政治隱喻，這些特質經常同時呈現。 展覽裡其中一幅畫，以鶴咀的殺人鯨「海威」骨架為起點，但在楊的幻想中，眼前的鯨骨令他想起由300人抬動揮舞的大坑火龍。 楊學德2023 簡單直接的觀察，竟延伸至對中國傳統主義的尖刻諷喻。
常聽到「有今生無來世」，但在楊學德的幻想中，除了人死後可能會有afterlife，建築物也會有。 在作品《長相廝守》之中，他將小時候住過的公屋樓宇隱藏於一大片森林內，幻想它安息在深山幽谷，等待人們「之後」再次入住，一同相聚。 我們都希望能夠與心愛的人天長地久，對楊學德來說，鍾愛的事物也一樣，即使今世不能相守在一起，也盼望下世能夠再續前緣。 英國文化曾是香港歷史一部分，但現在去英化、去殖代、去西化的大氣候下，這個事實已經好少人提，即使戀英也只能偷偷戀。 第二幅是《夜半時肚餓》，幾近整幅畫都是深夜裏獨剩一架電車徐徐於海中駛行，楊學德說，這是送給移民外國的香港人。
楊學德: 出版信息
由楊學德、黃進曦兩人聯展的《城外》(Beside the 楊學德 City)，仿效法國藝術家的步伐，遊歷香港多個郊外地區，如大潭水塘、南丫島和香港島東南端鶴咀。 楊學德 唯一不同的是，兩位當代藝術家，沒有像莫奈和雷諾瓦般，在戶外完成作品，直接呈現自然日光；反之，他們選擇寫生和拍照後運用手上素材，各自在工作室作畫。 作品包括超過四十幅帆布本及數十幅紙本水彩作品，以獨特幽默的戲謔和超脫現實的規範，讓觀眾重温往昔有趣的生活點滴。
「已經輕手了，至少沒有畫生鬚的女人，藍綠色皮膚的人也刻意減少。」楊學德說話不慍不火，笑容帶點傻氣，與記者想像中的口沬橫飛麻甩佬形象大相逕庭。 楊學德2023 楊學德2023 而今次展覽又有一張以國旗做題材的作品，叫：「哦！你戀英！」畫中幾個中學生，把一個男同學的內褲脫了下來，內褲就是一支英國旗的pattern，而整張畫都是紅、藍、白，就是英國旗的顏色。
楊學德: 楊學德 黃進曦的《城外》風景聯展
楊學德在《東touch》的專欄結集成《標童話集》系列，與小克的《偽科學鑑證》系列書名相對。 於2008年起，在《太陽報》連載四格漫畫專欄《不軌劇場》，亦結集成書。 參展的作家及藝術家有韓麗珠、謝曉虹、俞若玫、盧樂謙及何倩彤。 各人以一本書作為一階段的展出，把展覽空間變成能閱讀的一部份。 「韓麗珠以皮膚及衣服比喻家，人們都住在裡面。」鄧小樺說。 文字安身之所也許是紙吧，雖然現在已經沒有多少人以紙筆寫作，但韓麗珠堅持這種原始的寫作勞動。
按記憶重構的《錦鏽藍田》被稱為史詩式、經典，並以法文《Qu' elle était bleue ma vallée》及英文《How Blue Was My Valley》出版。 楊學德曾參與瑞士、意大利、法國、台灣等地的漫畫聯展，亦曾在香港舉辦個人《狂草展》，及不時與小克或其他漫畫家合辦聯展。 楊學德曾參與瑞士、義大利、法國、台灣等地的漫畫聯展，亦曾在香港舉辦個人《狂草展》，及不時與小克或其他漫畫家合辦聯展。 楊學德在香港⼟⽣⼟長，他的漫畫⽣涯始於⼀九九⼋年在《曱甴漫畫周刊》連載漫畫。 他在⼆零零⼆年發佈的⾸本個⼈漫畫集《錦繡藍⽥》備受讚譽，並獲得了本地和國際的認同，更於⼆零零七年推出法⽂版。
楊學德: 錦繡藍田(復刻版)的书评 · · · · · ·
「可能我們有類似的生活習慣是，半夜肚餓會到便利店買食物，到了外國，或者不太方便，或者遠少少會有二十四小時便利店，但就算有，可能都不再是叮個燒賣。」他說，畫這幅畫時想着那些移民港人的生活變化，希望可以稍稍排解他們思鄉之情。 今次《今天不唱情歌》展出的新作，都是集中在楊學德近三個月內的繪畫，原來作品呼應的，倒要數回兩年前的畫展《好像在那裏見過你》，定調卻出了不一樣的氣氛。 由漫畫家自述創作歷程和發表經驗，既讓讀者分享創作人的苦樂，也反映出香港出版業生態及傳媒的發展狀況，對香港藝術發展和創意工業發展有著前瞻性的啟示。 看楊學德的處男作《錦繡藍田》，以為他是典型屋邨「臭飛」，他童年卻是「宅男」一名，足不出戶；他筆下的小人物麻甩入骨，楊學德卻愛鑽研歷史、煲電視劇、做家務，甚至跟師奶節目學煮餸。 楊學德和畫廊Parallel Space創辦人Kim份屬多年好友，早於畫廊開幕展上，二人就說好要辦策展。 楊學德幾乎是對這個展覽空間一見鍾情，喜歡無拘束又夠貼地，而且Kim也很開放，讓藝術家自由發揮。
像她的寫作過程吧，從隨手拿來的紙張到原稿紙，文字在「搬家」的過程中經歷改變。 約楊學德做訪問，隱約記得上次約他好像已是五- 七年前（翻查過，是九年前），坐著坐著大家就起中年品味──中年人都愛後印象派、講現代主義建築美學、談創作、也談了一點社會現狀。 問他奈良美智喜歡他作品，把它帶到日本開展覽，他總是表現得不好意思。
楊學德: 作品精選
其實畫家看幾筆就知道有沒有誠意，看文章幾句就知道作者有沒有心機，看電影三兩個鏡頭就知有沒有功架、實力、想法，了解他們的實力，筆者也跟他們一些好友稔熟，知道他們實際生活上的困境。 換句話說，就是生活過得較為刻苦，他們deserved有更好的創作環境。 於是他就用這個經驗創作了一個有趣的漫畫故事，關於一個在巴士發生的中國旗爭議，個故事好有趣，本來也想跟大家分享一下，但現在政治高壓，紅線飄來飄去，我只能著大家上YouTube自己看。
- 「只是看書」是一系列關於回家及書的展覽，也是對應城市與時代背後的意念，是一場書與空間的探索。
- 徐先生接受中外傳媒訪問，記者先問他：我記得你出道時說要反對消費主義，怎麼你現在也變成了消費主義呢？
- 過去並不一定更好；藝術家也提醒，我們必須要關注重寫歷史的諸多嘗試。
- 楊學德畫了一個倒轉在天空中的碼頭，揚言難搵得「班機又飛走咗嘞」；又畫滿舊時香港殖民時期的建築與生活，卻問殖民地「咩嚟㗎？」；還有古代鐘樓和碼頭的破舊遺跡，只是「沒有人知道它們的名字」。
楊學德將這些形象嫁接至超現實語境中去，凝結在人煙稀少的虛空環境中。 藝術家時而呈現空蕩的畫面，其中的事物如歷史古蹟一般矗立，充滿戲劇性、寧靜卻又荒誕。 楊學德在馬凌畫廊舉行個人展，未開展，所有作品已經賣清光。 德哥，縱橫香港漫畫界幾十年，上星期藝術家白雙全到畫廊來探我時，我們聊起德哥的個展，原來他也是德哥粉C，八十年代開始看他創作的漫畫。 這兩年他做了3次個展，由海港城到馬凌，我只搶到一張細畫，再想要多兩張，都已經一畫難求，真係難過抽A股。 上兩月到北京、上海訪問六位當代藝術家，他們當然巴X閉。
楊學德: 城市的再現 移民與離愁
畫作直接易明，在海旁長堤上，有人本來背着結他想去海邊Busking，岸上充滿了海豹，海鷗吱喳不斷，如此嘈雜，於是不唱了。 至於情歌，他想留給觀眾去想，「情歌是愛，愛有很多種。」從前他嘻嘻哈哈過日辰，通頂時還點播一首《非常夏日》，今天連情歌都不再唱了，彷彿另一種熾熱與漫長，誰也回不去了，他唯有繼續畫下曾經的回憶畫面。 楊學德 楊學德2023 楊學德的作品以「騎呢」[1]、「麻甩」、「核突」見稱，常自嘲不如好友小克般受女讀者歡迎，但其作品得到行內人高度評價[2][3]。
從一個地方搬到另一個地方，或者說搬家從來都是心煩事，過程中會因為各種狀況而要繞路。 重訪故居，往昔的部份已隨搬家在位置空間的轉變而逝去，熟悉都變成陌生。 都說「家」是讓人安心的地方，但安心究竟是一種怎樣的感覺，而「家」又是一個怎樣的空間。 「只是看書」是一系列關於回家及書的展覽，也是對應城市與時代背後的意念，是一場書與空間的探索。 「在香港，原非所有家庭都能擁有一個書櫃；愛書人賺錢速度比不上買書的速度，兩者呈緊張關係；……」鄧小樺在策展前言中這樣道。 楊學德、黃進曦對同一個地方，演繹迥然不同，黃進曦作品結合中西藝術元素，受山水風景畫薰陶，近年其創作聚焦香港大自然景色，今次延續這個題材，呈現無垠天空、連綿山巒和開闊海岸。
楊學德: 喜欢读"錦繡藍田(復刻版)"的人也喜欢
阿德的人像畫當然巴閉，但我懷疑有幾多港人能真心喜歡這麼風格化的作品。 畫家要生存主要收入就得靠賣作品，而藏家的鑑賞力，必須能夠追上他的創作力。 這次展出沒有人像，先展出的是他的舊品味，新嘗試：《海港》，他要畫的，是他心目中一直在消逝的香港。
楊學德畫了一個倒轉在天空中的碼頭，揚言難搵得「班機又飛走咗嘞」；又畫滿舊時香港殖民時期的建築與生活，卻問殖民地「咩嚟㗎？」；還有古代鐘樓和碼頭的破舊遺跡，只是「沒有人知道它們的名字」。 楊學德 如此反覆以城市為創作主題，他說，畫畫必須是自己對主題有種強烈感覺，才能畫出來。 驟眼看去，蜿蜒的山路，電車徐行，有時雙層巴士化身貓巴士，渡海小輪長出四肢在岸上爬行，奇幻有趣，還有藏於集體回憶的公眾碼頭，這些城市特徵在楊學德的畫作中，並不陌生，就像與他多年作伴的老朋友。 「舊居」對於韓麗珠是「所有道路和走廊，在我可以到達目的地之前，都會突然改變。」 ── 〈舊時居所〉。
楊學德: 楊學德
我們能決定的東西很少，大氣候要怎樣，我們都不能改變，能改變的只有自己的態度，生命過去，自己留下一些甚麼。 楊學德2023 以「麥兜粉絲」自居的楊學德，人到中年仍帶點童真，他會對着茶餐廳餐牌沉思，幻想每道菜的味道，但最後還是叫食慣的紅燒豆腐飯。 他筆下的世界卻顛覆瘋狂，○二年出版的《錦繡藍田》所描繪的藍田邨，全是荒誕絕倫的聯想，如以頭髮當髮菜賣的乾貨店老闆、從雞屁股抽彩券的瘦男等。 他亦提到一哥向他們分享在鄧小平面前煮一餐的經歷。 當年一哥在包玉剛和鄧肇堅爵士引薦下，到釣魚台煮一餐。
楊學德曾修習平面設計及插圖，從1998年開始在「曱甴漫畫」連載漫畫作品，於2002年出版首部半自傳式漫畫書《錦繡藍田》，肆意宣洩懷舊情緒並描繪了消逝的藍田邨印象。 懷舊是香港乃至粵語文化區當代文化中的重要因素：多年來，隨著北方文化南下，懷舊情緒在與消費主義相連的不同文化領域蔓延。 無論是懷念香港電影黃金年代的光輝，香港流行音樂的統治地位，抑或是香港本地漫畫取得的成就——懷舊即是香港身份政治的重要表達形式之一。 懷舊傾向確保了本地社群的代際親緣及文化歸屬，協調了與外來文化及當代社會變遷的關係。
楊學德: YEUNG Hok tak 楊學德
98年開始在曱甴漫畫期刋連載漫畫，開展漫畫生涯。 2002年出版首部個人漫畫集《錦繡藍田》廣受關注，從此在香港漫畫界留下注腳; 法文版在2007出版。 其後繼續出版六册《標童話集》及二册《不軌劇場》等漫畫集。 2008年舉辦首個個人畫作展覽《狂草展》和畫集《狂草集》。
