不過他能長期在喜劇片中掛頭牌，甚至在非喜劇（如五三年的恐怖片《鬼妻》）中也注入喜劇元素，其形象及演技自有其獨到之處。 藝評獎風波差不多告一段落，來得快去得也快，當日輿論群起之時我亦有在Facebook上簡略地寫下自己的看法；相隔數天，沒了一份急不及待的焦躁，細想下來就會覺得費神去討論一篇壞影評或壞電影真的很無謂。
在《雙料夫妻》（1951）中，他初遇白雪仙於戲院，便出言挑逗甚至動手動腳，繼而尾隨她歸家。 在《詐癲納福》（1956）更離譜，竟然假扮一個十二歲小學生（名「細路祥」！）來享盡溫柔。 他性格的這一面一向隱而不彰（影片強調的是他的潦倒、義氣和善良），但卻含蓄地滿足了男性觀眾的幻想。 在夢中看艷舞（五八年的《兩傻遊天堂》）， 詐癲納福 或被西洋舞娘拉上台合跳一場（五六年的《失匙夾萬》、五九年的《多情竹織鴨》）等等，亦可作如是觀。 新馬師曾進入影壇，主要是由於他的名伶背景，最初拍的也多是古裝粵劇戲曲片。 儘管後來轉以諧趣喜鬧劇為主，但幾乎毫不例外在每一部片都會高歌多曲（甚至以慈善伶王的身份客串出現），可見他的歌喉是受觀眾歡迎的一個要素。
詐癲納福: 香港影評庫
胡楓 、 白露明 、 朱丹
不論有沒有拍檔，新馬多數都是扮演窮困而被老闆、包租婆、有錢人壓迫的小人物，失業後找工往往成了一部戲的主要情節（特別是五八至六○年間和楊工良合作的「兩傻」片集，及六三至六五年間和陳焯生、司徒安合作 的四部「×× 世界」）。 但當他獨自搵食的時候，自卑自憐的情緒比較強，但最後總能建大功或中馬票而贏得美人歸。 這樣的人物設計自然得到廣大無產階級觀眾的認同，何況每當他面對貓王鄭君綿的時候，扮演的是抗拒西方 文化侵略的傳統道德捍衛者的角色。 故事藍本來自荷里活名導比利懷德的首作《大人與小孩》，漂洋變成粵語片後，《詐癲納福》將原片婉轉收藏的性幻想、性暗示及不倫意味推到極致，幾近一個超現實的地步，並毫不介意突顯故事的不真實與荒謬。 故事內容與新馬仔的演繹以今日的標準而言，都算頗為市井，但無傷大雅，反而混合出異樣的趣味與狂想。 我絕對不否定低俗，而低俗與高雅的奇妙融合亦是香港電影一直存在的獨特傳統。
詐癲納福: 電影劇情
該片由 蔣偉光 執導， 新馬師曾 、
為着種種漂亮的理念，結果我們可能只捧出了一些垃圾，同時評論上所有細緻、有建設性的討論空間都會被抹殺。 詐癲納福2023 至於他的演技，無疑自由奔放，不受羈限，在最有神采的時候可說與角色打成一片，做到「旁若無人」；但他拍片實在太多太快，重複、過火或草率的情況也不時出現。 詐癲納福 詐癲納福2023 例如爆肚有時語氣不順、意思不通、對白用詞錯誤等明顯的缺點，影片拍成後也往往沒有補救過來，可以說是美中不足。 但他的性格形象有一點容易為人忽略的，就是在面對女性時厚顏甚至無賴的態度。
詐癲納福: 討論區
特別在這個中港矛盾熾熱的關口，有人自然會藉《低俗喜劇》打着捍衞本土價值的旗幟。 這樣問題可大了，情況跟兩三年前文化界熱烈追捧《打擂台》的情況差不多。 對部分人來說，支持《低俗喜劇》(或《打擂台》)，是路線上的選擇，而不是一種基於電影優劣的評斷。 修哥曾於1956年與李小龍合作演出黑白電影《詐癲納福》，但他笑言也是剛出世已忘記了劇情，且當年拍戲一部接一部也無暇入戲院欣賞該片，只記得當年李小龍尚是個十多歲的年輕人，故彼此沒動作對手，只一起演喜劇角色。 詐癲納福2023 不過自李小龍從美國回來，修哥一直招呼他，帶他不停去看動作片和拳擊片，但通通都不滿他意，還對修哥說：「我要是不回來拍戲，如果回來拍戲就是全中國最紅的一個，片酬亦是最高的一個！」在修哥眼中的李小龍都是充滿自信。
朗天最近的文章說香港電影其中一個特點是不避低俗，我覺得是對的。 隨便舉個例，1956年的《詐癲納福》裏新馬仔因逃避仇家走入荔園，遇上想看艷舞但未夠年齡的李小龍。 新馬仔想出一計，與李小龍對掉衣服，那樣李小龍既可去看艷舞，新馬仔又可以扮小朋友避人耳目。 詐癲納福 之後化身小朋友的新馬仔因利成便，詐傻扮懵地對淑女白露明上下其手，屢次親近，享盡艷福。
詐癲納福: 電影金句
、 劉克宣 、 詐癲納福2023 李小龍 等領銜主演。 該片由蔣偉光執導，新馬師曾、胡楓、白露明、朱丹、劉克宣、李小龍等領銜主演。
他給人最深印象的可能是與鄧寄塵的「兩傻」拍檔了，他們特別在外型戲路都相近，並非肥配瘦，高搭矮；而是由鄧寄塵扮演一個更傻戇更其貌不揚的角色，來襯托和突出新馬的男主角地位。 詐癲納福 他們合作純熟，據說可以完全不用劇本，不用排練，臨場由新馬不斷爆肚，再由鄧寄塵一一接下去，可說是將舞台諧劇搬在銀幕上演出。 後期很多時由俞明代替了鄧寄塵，但以新馬為馬首是瞻的關係不變。 MovieCool 的願景在於推廣華文電影，網站使用的資料以及圖片都來自於公開網路資源之合理使用；若有不慎使用版權資料，請接受我們誠摰的歉意並麻煩來信提醒，我們會立即移除以確保您的權益。 當電影的內涵被鎖定成一個無可否定的核心價值，支持這部電影就再不需要討論它的拍攝手法美學意義等等；一切都變成了政治與立場的抉擇。
詐癲納福: 詐癲納福
也不是hard sell粵語片，只是我覺得在討論香港特色或香港電影如何不避低俗這話題上，粵語片不應缺席。 至於如何分辨低俗與低劣，如何辨別出由通俗/低俗而來的生命力與創造力，香港電影的本土特色與價值要如何尋找及維持，就有賴一眾有眼光而負責任的評者繼續努力。 明晚七時半，三位粵語片研究會的創會成員舒琪、何思穎、嚴尚民會在旺角洗衣街的星巴克概念店談新馬仔喜劇，相信他們會為本土低俗尋找一個理想的落腳站。 詐癲納福2023 以戲論戲，《低俗喜劇》不過是一齣技藝甚低而又充滿計算的電影，以偏鋒走險的姿態取悅主流觀眾，其實並沒有什麼太值得評論的地方。
- 我絕對不否定低俗，而低俗與高雅的奇妙融合亦是香港電影一直存在的獨特傳統。
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- 隨便舉個例，1956年的《詐癲納福》裏新馬仔因逃避仇家走入荔園，遇上想看艷舞但未夠年齡的李小龍。
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