可是，将自己局限在某一类型片里，对演员来说，绝非好事。 更何况，虽然小妞电影并非烂片俗片，它们中的大多数也能看，但价值观或多或少都有些问题。 虽然这种西西弗斯式的故事听起来会给人一种恐怖的感觉，但千万别把这部电影当做一部惊悚片来看，否则你会很失望。 因为《忌日快乐》这部电影中有很多喜剧成分，还带着一股鸡汤味儿，如果将其视作一部小妞电影就不会有什么落差感了。 它们的造价不高，止于中等成本，但恰恰是这样的类型完成了一种逆向的回击的综合——地摊网文在回击文学、游戏网大在回击电影、红色主旋律在回击商业资本主义，这些回击交织在一起，如琴瑟和鸣。
比如漫威超级英雄电影宇宙，我们都先刨除知名ip自带的知名度属性，与知名演员的名气与超级英雄的名声结合这一点来看，单独讲绝对主演的超级电影，你也会发现女超级英雄为主的电影少之又少。 截止本帖发表前《长津湖》票房已经突破52亿，距离《你好李焕英》的54.03亿只差两亿左右了，《长津湖》票房最终超越《你好李焕英》的机率目前来看几乎是板上钉钉的事了，最终超越《战狼2》机率则小很多。 答：剧情片《北京小妞》是由高放,侯耀华,凌元,马雅舒,孙佳星,李楠,方子哥,赵子岳,王澍,夏宗学,陈立中,李唐,劳力,郑保民,袁玫等主演的，豆瓣评分和口碑都很不错。
小妞电影: 北京小妞的演职员
本届上海电影节展映了这部杰作，影评人学者也在十佳推荐中将它赫然在列。 捷克媒体没有公布她去世的具体原因，不过据说希蒂洛娃已患病多年，一直在与病魔搏斗。 接着在2016年《向往的生活》、《跨界歌王》里白百何依旧甜蜜提起我家陈先生，2019年8月白百何微博与陈羽凡的互动，广大观众感觉受骗，对白百何好感度直线下降。
- 《再次出发》（Begin again，2015）中遭遇男友出轨的音乐才女格雷塔和失意潦倒的音乐制作人丹和相遇在纽约的街头酒吧，双方凭借对音乐的默契合作完成了彼此的相互救赎，这种感情，似乎比爱情更厚重。
- 一味地在期待拯救、寻找爱情、消费文化的笼罩下，内地小妞电影陷入叙事窠臼瓶颈，人物形象塑造上刻板平面，故事模式单一化，缺乏性别视角、女性性别意识难觅其踪，谈何女性电影？
- 失去了愛情不等於失去一切，你還是要堅強自信的走下去，堅信自己會做的很好，愛情也就在轉彎處等着你。
- 它至少揭示了“小妞们”幻想得到骑士情感慰藉只不过是一个假象。
- 在好莱坞真正具有票房号召力的女演员无一例外的都是“小妞电影”的当家人物，她们占据着女星片酬榜的最前端，主导这些电影和女性观众的电影趣味。
- 就像《春天不是读书天》，在表现逃学的美好生活之余，暗地里也不忘挤兑一回古板的教导处主任和家庭关系。
- 同样的道理，那个年代里，很多大牌女演员都做过尝试，只是效果实在不敢让人恭维。
这个答案倒也简单，就是历史发展和社会发展导致的分工，社会分工在当下形成观众的文化消费上的一种倾向，人类社会直到发展到今天，男性题材大片还是比女性题材大片有优势。 因此影片传达给观众这样一个观念，如果主角最后没有重逢，那杜拉拉余下的日子就都如行尸走肉般消极存在，没有爱情滋润的女性便不配得到生活的礼遇。 2009年，由章子怡主演的国内第一部小妞电影[非常完美]上映，收获票房9000万，挤进当年国产片票房前十。 小妞电影2023 而根据好莱坞的定义，它们多是以女性为主角的爱情片，轻松活泼，侧重于人际关系和情感。 小妞电影所描述的浪漫甜蜜是不少女性掏钱消费的动力，所以它的诞生和崛起，的确得益于市场需求。 在市场主导之下，风险低的电影类型更容易获得资本的青睐。
小妞电影: 研究点推荐
“她经济”的繁荣也让小妞电影在银幕之外创造出更多新的消费可能。 《失恋33天》上映后，无镜框眼镜立刻成为热销产品；《等风来》播出后，原先少人关注的尼泊尔也成为国内青年男女的热门旅游地。 回顾这些小妞电影，它们大多有一个固定模式：女主角的形象不能太漂亮，单纯、善良、普通就好，身上最好有一点小毛病，比如嘴贱、敏感、神经大条，但都在观众容忍的范围之内。 那部《致我们终将逝去的青春》虽然拍得中规中矩，但在同时段四部好莱坞大片的夹击下，依然顽强地坚挺下来，最终创下7亿元票房。 直到2008年，华语电影才开始了“小妞电影”这一类型片的尝试。 小妞电影 由徐克指导，周迅、张雨绮、桂纶镁主演的《女人不坏》首次拉开了国产小妞电影的序幕。
女性观众喜欢的大电影，还有女性能够绝对主演的电影都是爱情片，文艺片和爱情片，你说如果拍得好还罢了，比如《亲爱的》，张子枫的《我的姐姐》和周冬雨《少年的你》之类的，男性还能陪着女性一起去看。 阴柔男形象是骑士类型的时代变种，在他们身上能够察觉到更为细腻的女性特质，当然他们在片中的“功能”还是以救赎女性为主。 《失恋33天》的王小贱，为人刻薄、挑剔、阴损、爱化妆（这都是一般认为女性才具备的特征），但他能在关键时刻守护在黄小仙身边。
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到了70年代人们生活富足，那时候的爱是青涩的爱，《香江花月夜》、《猛龙过江》等作品也便应运而生。 都说80年代是叛逆的一代，那个年代人们更追求金钱、权利、名利等，那时候的爱是浑厚的、狂烈的爱。 到了90年代，人们看惯了梁祝那样感人肺腑的爱情，更偏好于虐心、刺激、撕裂的爱情，是《被偷走的那五年》、《失恋33天》、《左耳》、《何以笙箫默》、《宅女侦探桂香》。
流量明星对于市场的影响力似乎也远超题材的限制，在越来越功利化的市场下，小妞电影所代表的都市爱情轻喜剧所带来的话题度，远不及几个明星合作来的多，而当你拥有足够多的明星的时候，这部电影是什么主题，似乎也没有那么重要了。 而緊隨鄭秀文其後，另一香港女星楊千嬅也以一系列愛情輕喜劇走紅大銀幕，相比鄭秀文，楊千嬅的銀幕形象更為誇張和平民化。 小妞电影 其中，最具有標誌性的人物是鄭秀文，她也是除了打戲和古裝大片，自21世紀以來少有的真正在影片中佔據主導地位女性演員，形成了獨特的表演風格和角色特質，堪稱華人地區chick flick第一天後。 但国产『小妞电影』面临着一个短期内很难突破的瓶颈，那就是它作为一种针对年轻女性的电影，有一个明显的市场上限。
小妞电影: 小妞电影
但可惜，这些电影没搞清楚“小妞电影”的吸引力到底在哪里，生生拍成了悲惨狗血剧，成绩，也就可想而知了。 在今日，“小妞电影”更多的被视为五颜六色的糖果，好看但并不健康，不过，说出这番观点的人是否真的了解“小妞电影”，就要打一个问号了。 病假成功，叫上好哥们一起从学校救出女友，三人在万里无云的晴空下进行了一场城市冒险，整个芝加哥仿佛都要被三个满溢的青春活力与热情染上一层玫瑰色。 一开始话题度更高，明星更多的《追龙2》起步领先，但是因为口碑太差，端午节小长假第2天票房就开始崩盘了。
《北京小妞》是由秦志钰执导，马雅舒、孙佳星、侯耀华、高放、凌元主演的一部奇幻电影，于1991年上映。 我特害怕同学们总期望我去写那些有深度的东西，我其实真是个挺俗的观众，所以穿插着聊点商业娱乐类型片，大家乐呵乐呵就挺好。 好看养眼就行了，比如《蒂芙尼的早餐》，这个故事的走向很奇怪，不符合现代观众，但女神奥黛丽•赫本的美丽Hold住了一切，还要啥自行车。 究其原因，是它们的制作费通常就几千万，而拍摄周期相对较短，却常常能捞回破亿的票房——导演可以偷懒按套路拍，演员轻轻松松就有钱赚，还有一群要求较低的观众，这等稳赚不赔的买卖当然要做。 转眼来到2011年，在11月的冷门档期里从一众好莱坞大片中杀出重围，以制作成本900万收回3.5亿票房的黑马[失恋33天]，无疑打开了那些还在观望的投资方的钱包。 价值观上的偏差还能纠正，例如[喜欢你]中的周冬雨已基本摆脱了这一形象。
小妞电影: 内地“小妞电影”的叙事危机和瓶颈
最明显的当属一些国产电影中部分“恨嫁”情节，比如《非常完美》《一夜惊喜》等，虽然是用年龄去制造喜剧矛盾，然而潜意识中却包含了对大龄未婚女青年的歧视。 而到了内地市场，在《非常完美》把小妞电影这个概念做了基本阐释过后，因为本身电影质量的平庸并没有引起多大反响。 反而是几年后滕华涛导演的《失恋33天》成为了内地小妞电影的代表作。 片中最令人印象深刻的莫过于男女主连珠炮似的嘴和得理不饶人的毒舌。
这是一部如标题般晦涩的电影，但却是笔者能认同的不多的讲中年人爱情的电影，看似白开水，平淡确很真实。 一地鸡毛常常是人生常态，只能说希望在那之后每个人都有离开重新做自己的机会吧。 当她在电影里声嘶力竭时，那些笑出声的人们想说的不过是，这个时代，我们早就不相信爱情了。 咱们似乎也没见到小仙为租房买房的事儿或者是职业晋升的事儿犯过愁，就，还挺小资，挺中产阶层的。 你不能说《失恋33天》很“悬浮”，但它确实不太“现实”。
小妞电影: 喜欢《独领风骚》的网友还看了
这种塑造强化了性别差异，而没有突出女性与男性在理性思考能力的平等，虽然一定程度上肯定了女性价值，但还是着重在男性主导框架下的审视和评判。 这部电影于2001年7月13日在美国上映，其风格诙谐幽默，人物特点鲜明，故事轻松而不失励志，上映首周成为了票房冠军，并获得第59届美国金球奖音乐喜剧类最佳影片的提名。 很明显，这个故事就是主创想表达的主题思想——从前的时光慢，爱情出了问题，还能“修”；而现在的年轻人，只想着“换”。
她在和沃纳的对话中不断表达自己对对方的认可和赞同，也可以体现出她对男性的服从，在性别关系中处于依附和从属地位。 这一时期的艾尔融合了各种西方传统视野中的女性特质，爱美、浮夸、肤浅等，影片也选用了粉红这种被认为是女性专属的色彩，来增加对艾尔“金发傻妞”形象的彰显。 癌症在盛男的生命中横切下一刀，像电影中顺流而下的棺材，为现实主义带来一种非现实感的感受，放大了女性在现实中的错位，也迫使观众与盛男一起回归内心世界，面对自己的欲望与对情感的需求。 电影也在这个过程中，用寥寥几笔，点染出一幅颇具悲剧感和讽刺性的社会漫画群像：为了成功丧失新闻理想的四毛；“凭风借力”实现阶级跃升却失去尊严的文艺男青年，等等。
小妞电影: 中国式小妞电影：花样演绎的N种路径
有一天她们决定：面对世界的堕落，她们自己也要过“堕落的”生活。 小妞电影2023 她们在一个夜总会制造混乱，欺诈有钱的小市民，从抽屉里偷钱。 白百何每部戏演的都是乐观向上的“小妞”，性格大大咧咧的白百何身上有让观众喜欢的喜感，“小妞电影”被观众所熟知喜爱。
鳞次栉比的摩天大厦、川流不息的夜色街景、光怪陆离的时尚派对……这些碎片化形态拼贴的现代化城市景观共同构建了电影文本中纸醉金迷的“乌托邦”。 即使是收获了一票好评的[七月与安生]，依旧没办法用佳片神作来形容。 即将走过10年的国产小妞电影，还在照搬过去的套路，毫无创新，甚至质量下降得越发严重。 这也难怪白百何“出事”之后，“小妞接班人”的名号立马就落在了她的头上。
小妞电影: 小妞电影章子怡
随着《捉妖记》、《滚蛋吧！肿瘤君》、《新娘大作战》、《宅女侦探桂香》等多部影片抢占大银幕，以女性角色为核心，剧情浪漫轻松的“小妞电影”在这个夏天被推到了中国观众的话语漩涡之中。 而且，我个人相信经历过工业革命和电影数字特效革命时代的观众，就影视剧营造的“银幕奇观”这种想象画面来讲。 不止是男性女性观众了吧，应该是人类观众都更喜欢看商业特效大片，这些题材上面说了又都是男性占主导的。 现在的男女话题是有点敏感的，根据我个人对于全世界影视产业，尤其是电影产业浅薄的观察来看，其它不讲就市场卖座这种商业大片来讲，女性题材的电影确实远远没有男性题材的有优势，数量也稀少得多。 最近中国电影市场还算热闹，毕竟好莱坞大片《沙丘》上映了。 这部电影上线前后观众都不看好它在国内的票房，事实就是电影上映后它的票房确实不行，这就反推得《长津湖》反拿下票房第一的位置。
小妞电影: 小妞电影，让男人成为陪衬！（2）
随着女性拥有更多独立的机会和可能，并且受到九十年代末的《欲望都市》的教育成长起来的“大龄剩女”比比皆是，包括笔者及身边的朋友，日复一日地接受着“女生年龄大了不好找男朋友”的兼顾了性别和年龄歧视的言论。 小妞电影 如果你不想单身，只是希望有一盏回家的时候有一盏灯等你，而不在乎那个开灯的人是谁，那么，祝你好运。 我愿意当一只为了自己开灯的单身狗，趁着自己还有时间，不用看任何人的脸色，过自己的最想要的生活。 最害怕，当你结婚生子，忍受了几十年的孤独，最后那个老伴先行离去，你想起了自己的被搅和的一辈子，有些遗憾的住到了养老院，才发现，养老院隔壁屋，住的是那个年轻时候神采飞扬、浪荡放棒的小婊砸！
小妞电影: 北京小妞的剧情简介
从这一点来看，小妞电影只是恰好戳中了观众的情感需求，就如《宅女侦探桂香》，即使是一部侦探片，影片中也不免有“低情商侦探寻失踪男友”的情感线。 影片中的年轻女性喜爱利用奢侈名牌（物质世界的符号能指）以此获得他人的尊重，实现自我认知，一如《北京遇上西雅图》的文佳佳。 小妞电影2023 而有些则通过外表、身材的改变获得自我认同，一如《整容日记》的郭晶。 如果说这些电影还犹抱琵琶半遮面、欲说还羞地将物质欲望表达隐藏在较深的层次，偶尔还会有一些嘲讽。
《公主日记》系列是朱莉安德鲁斯，《穿普拉达的女王》是梅姨，《悲惨世界》里是金刚狼，所以不得不承认这个女演员的运气实在太好了。 小妞电影 她本人也很优质，但是美国群众们就是不能接受她，这个跟莎士比亚妻子同名的女孩儿在星途坦荡的同时也确实承担了不少很苛刻的批评和不可理的攻击。 其实她并不甜美，每次看她，一种可意会不可言传的神秘感扑面而来，好几次看着她的眼睛好像要被吸进去了。 她小时候有抑郁症，常年靠药物维持，后来养了一条大狗狗，狗狗的陪伴神奇地治好了她的抑郁症。
小妞电影: 小妞电影简介
大家仔细想想，古装大片里的政治博弈，国家与个人的纷争。 扯到古代肯定男性为主，战争大片不管是古代战争，二战还是现代战争。 那些躺在战壕里躲着枪林弹雨，各种炮弹横飞的也以男性士兵为主。
而紧随郑秀文其后，另一香港女星杨千嬅也以一系列爱情轻喜剧走红大银幕，相比郑秀文，杨千嬅的银幕形象更为夸张和平民化。 其中，最具有标志性的人物是郑秀文，她也是除了打戏和古装大片，自21世纪以来少有的真正在影片中占据主导地位女性演员，形成了独特的表演风格和角色特质，堪称华人地区chick flick第一天后。 《北京遇上西雅图》中的文佳佳用奢华物质筑起情感的堡垒，看似从物质枷锁里走出来，最终却依旧与郝志定情在帝国大厦，“家庭成为叙事最后的中心，成为重归男性秩序的象征。 小妞电影2023 ”②《我愿意》中的唐微微是个事业有成的优质女性，然而年过三十的她不免会陷入“大龄剩女”的社会怪圈，在闺蜜的屡次安排下结识了人到中年的杨年华，完成了从焦虑女青年到安稳少妇的转变过程。
目前已经有不少“小妞电影”在叙事视角上体现出观照女性的意识。 “虽然这类影片还有很长的路要走，但是前途还是很光明的。 ”著名导演薛芳民在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时表示。
对于类型化严重不足的国产电影来说，在没有足够的类型片市场基础的前提下谈类型化，确实有点耍流氓的意思。 小妞电影2023 整体看来，当下的内地小妞电影也无法承担起引领现代都市新女性自我成长的重任。 一味地在期待拯救、寻找爱情、消费文化的笼罩下，内地小妞电影陷入叙事窠臼瓶颈，人物形象塑造上刻板平面，故事模式单一化，缺乏性别视角、女性性别意识难觅其踪，谈何女性电影？ 对于物质主义消费文化的沉迷，结合现代都市的物化空间，小妞电影本身就很容易掉下欲望叙事的陷阱，如果没有清醒的女性意识和性别视角，来抵抗“凝视”的眼光，小妞电影就更容易丧失自我，反而成为男权文化规训社会、整合社会的“帮凶”。 内地的小妞电影中，尽管“小妞们”都是现代都市白领女性，经济独立，拥有一个职业身份，甚至已经实现财务自由。 但即便如此，她们的“职场”身份只不过是帮助展开叙事的一种手段，并不因此赋予女性其他独特意义。
小妞电影: 小妞电影机会
在叙事策略上，内地小妞电影通过依托类型化的爱情主题来规避叙事难度，使主题被局限在浅显的表层阶段，而对爱情母题的单一阐释无益于建构女性的自我认同。 还有一种与性别倒错相似的结构是姐弟恋，《一夜惊喜》 小妞电影2023 中是张童宇救米雪于陡峭的小山坡，也是张童宇时刻陪伴米雪并保护她的安危。 所以小妞电影的感情中占主导地位的依旧是男性，而女性则一直被影片处在低于男性的次要地位。 无论“小妞”们如何努力，都依然被剥夺了通过自我途径获得幸福的权利。
