劇本中唯一真正有意義的台詞是那些最初看來毫無用處的台詞，這種台詞才是本質的所在。 在那些必須的台詞以外，你幾乎總是可以發現平行地存在着一種好像是多餘的對話，但是只要仔細地考察，你就可以相信，這才是那種靈魂應該深沉地傾聽的地方，這才是那種向靈魂致意的地方。 男子以岛为偶然的中转站，然而女子却以岛为其永恆的根据地。 各自漫不经心的对话，似在生活的琐碎中寻找生命的交匯。 《小岛．余香》（前名《小岛芸香》）由九十年代首演至今，坊间多次搬演，足迹遍布香港、澳门、广州及加拿大等地。
兩人潛入一間九流旅館的房間，等待「目標」出現，兩人成事不足敗事有餘，引爆出一連串的猜忌，誤會，矛盾，衝突，懸疑……所有不應該發生的事都發生了，但目標仍未出現。 在過程中，二人各自闡述自己對生命價值和存在意義的看法，並建立濃厚的兄弟情誼。 看到這六個英文字，我們會立刻問：為什麼嬰兒鞋從沒有穿過呢？ For sale可能是低價賣出去，那嬰兒鞋的主人收藏了那對鞋多久，以致他要低價發售呢？
潘惠森: 個人簡介
此外，中國透過社會信用、數位人民幣等制度及各種監控科技系統建構數位極權統治體制，嚴密監控其民眾，在此等環境下個資外洩風險極高，提醒青年學生赴中前應審慎思考，並注意防範可能面臨的風險。 委員直指，中國操作向中方傾斜、不對等的「單向性」交流，不利於兩岸互動，亦無助兩岸關係正向發展，中方應儘速恢復中生來台就學，回復兩岸雙向正常交流。 在操作手法上，中共採取「軟硬兼施」、「差別待遇」策略，一方面以「惠台措施」誘吸台灣青年赴中就學就業。 另一方面透過《反間諜法》單邊立法、片面裁量作為，以拘捕、檢控等妨害人身安全作法，企圖製造寒蟬效應，使民眾順從中共統治。
一個作者擅寫東而拙寫西，本來很自然，不過，假如我們由此入手去看潘惠森（乃至其他長期寫作，產量豐富而有一定水平的作者），探究其中劇作構成之異同，我們不單可以對他的劇作風格有較深的了解，更可以進一步把他生命感覺和藝術創作的慣性結合硏究。 與會委員分析，目前兩岸呈現不健康的「單向性」交流，係因中共積極拉攏台灣青年學生赴中就學發展，卻單方面停止中國各學制學生來台就學，自2020年4月迄今仍未恢復。 潘惠森 潘惠森 學者引言報告指出，中共對台青年統戰有短中長期目標，短期目標為「說好中國故事」，營造中國和平發展美好形象；中期為「吸引台青赴中」，使台灣青年將中國視為職涯發展首選；長期則為「改變國家認同」，達到「促融促統」目標。
潘惠森: 潘惠森劇本以蟲喻民 「直播」小人物生活
《螞蟻上樹》是一個困局，唯一出路是超乎現實的自天而降的一條繩：《螳螂捕蟬》亦有一條繩，兩個殺手本來可以用它來逃生，但他們卻選擇留在危機四伏的空間，自天而降的是生日蛋糕、氣球。 不過異象的經營亦非常講究，如果單單把奇異作為戲劇行動，情感節奏（emotional rhythm）未必合乎戲劇邏輯（dramatic logic）。 因此，表面上「九唔搭八」（不符合邏輯關係的對白）其實並非真的「九唔搭八」，而是各人分別在表述自己的態度，用這種方式來爭取在溝通過程中自己的位置（position）。 他們你一言我一語，有時候甚至針鋒相對，但卻並非在溝通，而是要維持不協調的張力。 他們的對話，或者是沉默，漸漸成為對共同經驗的不同方位重組，以及各取所需的確認。 譚嗣同以其歷史視野，挺身支持光緒皇帝，然而他卻被以反清復明為生命信念的結拜兄弟胡七所誤會。
- 明明對方在跟自己訴説某一件事，但我們卻以自己的心神去否決這溝通關係，卻並非要與對方決裂、衝突，而是要把自己的意志外投。
- 而「要找出兇手」的戲劇行動就串連起整齣劇諸多情節支線和人物關係。
- 既唱歌，又跳舞，時爬高，時爬低，在艱苦環境中，他們過得非常閒適，就是收數人來了，他們也沒有特別的不安。
- 可以説「昆蟲系列」五個戲，展示了由困境到自由的許多相位。
- 由於他喜歡金融，於是不斷進修，更考獲香港證券專業學會與證券相關的牌照。
- 「兩刃相交」就像是劍客們的鋒利劍刃交接一刻，也像是劇中彭家三代成員充滿衝突和矛盾的對話，重點是「無所閃避」，這樣才可以「看透生命的極致風光」。
《在天台上冥想的蜘蛛》，承接潘惠森「昆蟲系列」之前幾個作品，在劇場中呈現異常的人生情景。 這情景有黑色幽默、有荒誕劇的趣味，有時甚至有鬧劇的處理，但細心看，卻又似乎看出了一些積極的潛流來，尤其是這次壓卷之作，更是直接言表。 第一部《雞春咁大隻蟑螂兩頭岳》代表理想的少年，具體化的悲憫，異乎尋常的行動，最後以白布「包紮」舞台上的一切，把先前工廠區小巷茶檔的種種躁動，淨化為詩一樣的夢想。 潘惠森 少年所説的「白湖」，是真是幻，並不重要，重要的是他遺世獨立的精神狀態，正正是這堅持，使整個戲可以由喧鬧歸於平靜。 這是潘惠森戲劇的復現主題（leitmotif），八十年代中他第一個戲《榕樹蔭下的森林》就是這樣，不過，那時的空間對位是此地與回去的那地，而「昆蟲系列」的空間對位是現實空間與生存空間。 潘惠森2023 從劇作構成來看，都是把背景不同的人置放在一個空間，讓其互動。
潘惠森: 舞台剧
國民黨立委王鴻薇今（1日）上午指民進黨2024總統參選人賴清德競選總幹事潘孟安的高師大碩士論文涉嫌抄襲，但潘發聲明表示無抄襲疑慮。 不過，王鴻薇晚間在臉書表示，潘孟安的指導老師蔡培村出來說話了，不知道是不是民進黨都說好了，要走新竹市前市長林智堅模式，一定要抬指導老師背書。 有媒體報導指出，清大鄭姓教授2006年9月在當代教育研究季刊出版論文，內容疑引用自己指導的吳姓研究生同年6月出版論文卻未加出處，不只在表格對外國學者見解的中文翻譯相同，且在一頁中引述相同來源，只有先後及語序差別。
這個×街的故事，在潘sir口中形容得很生動，特別有畫面感，但整件事其實也可以用三句句子說完：「一個人去跑步，被磚頭絆倒，跌倒地上。」兩個敘述都是在說同一件事，那麼是什麼元素令一個敘述比起另一個敘述更吸引，更有戲劇性呢？ 能引發戲劇性效果的元素有很多，其中一個元素是語言中的沉默。 這幾兄妺都需要這個家，因為這個家可以包容他們脆弱的自尊。
潘惠森: 香港话剧团「好友营」会员
亞里士多德在《詩學》（Poetics）中談到評論時指出戲劇所關注的，是合情合理，因此，現實裡真有其事，但聽下去並不合理的，反而不及虛構而合情合埋的事件。 把這觀點擴闊來看，劇場上風格的落差、美學範式（aesthetic paradigm）的轉移，只要從溝通上產生效應，閲讀過程得以延續，意義得以衍生，審美快感得以豐盈，應該比風格完全統一，但在語意和美學價僅上卻平平凡凡的作品更重要。 潘惠森「昆蟲系列」最大特色，就是在他所設定的戲劇空間置放不同精神狀態的人，讓其互動互涉，而看看共融的過程。 第二部《螞蟻上樹》與第四部《螳螂捕蟬》是最刻意如此經營的戲。
同時，正正是因為它沒有畫公仔畫出腸地說出來，所以讀者可以沉浸其中，自己想像、細味當中的情感。 這就是語言的力量──即使是它沒有說出來的地方，它保持沉默的地方，也內含着那麼多人事與世情。 很多人看潘惠森，只確認他的荒誕、戲謔、黑色幽默、超常拼貼、語言模糊邏輯，但卻較少看到他對理想主義的認同。 潘惠森 由「昆蟲系列」創作歷程的生命情調與情感節奏來看，應該説，潘惠森基本是以人本主義（Humanitarianism）的立場去寫這些卑微的人，他們的異常，是自我救贖，基於自己，而非外在的信仰。
潘惠森: 戲劇之核心：掌握戲劇行動
「昆蟲系列」在1997年到2001年間完成，當時5個劇本逐年上演，順序是《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》、《螞蟻上樹》、《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》、《螳螂捕蟬》及《在天台上冥想的蜘蛛》。 5個劇本中，《雞》、《三》及《在》均獲香港戲劇協會頒發「香港舞台劇獎」的最佳劇本獎，而餘下兩個劇本則獲提名。 《潘惠森劇本集．昆蟲系列》主編潘詩韻認為，「昆蟲系列」的人物雖然受困於大環境卻努力匍匐前進，他們在潘惠森筆下故事中艱難地生存着，但潘惠森寫的奇幻情節也讓角色及劇場觀眾有希望的想像，她相信現時出版書籍能助讀者思考當下處境。 講座開始的時候，其實潘sir跟我們開玩笑說：「Drama又叫play，戲劇，就是play。」Play，玩，玩什麼呢？ 「一個人去跑步，被磚頭絆倒，跌倒地上」，可以想像成「我像一隻正在飛翔的小鳥，九十度側身，像古希臘神話的伊卡洛斯飛向太陽一樣。啪一聲，右邊身體硬着陸」。
〔記者陳鈺馥／台北報導〕陸委會日前召開諮詢委員會議，探討「中共『大交流年』對台青年學生交流策略與因應」。 有諮詢委員示警，台灣學生赴中參加「兩岸工業機器人競賽」等，台生參加此類競賽，其創意研究成果遭中方剽竊的風險極高，且中國設置的青年創業基地，並未落實所謂「惠台措施」，台青赴中的就業機會，多屬於短期約聘僱職缺。 《時光》是品特1970年的作品，故事講述Anna來到Kate的住所，探望這位很久沒聯繫的朋友與她的丈夫Deeley。 三人回憶過去，在語義隱晦的對話中卻潛藏深層的角力、曖昧的關係、強烈的孤獨、暗湧的佔有欲……在語言交織的迷宮中，一切都變得撲朔迷離。 王鴻薇說，蔡培村曾任第5屆監察委員，蔡今天說潘孟安的論文是十幾年前的論文，論文的引證或有疏失，少數註解不清，但引證時的疏失或不完全，並不是抄襲。
潘惠森: 香港文匯網
【明報專訊】讀潘惠森的劇本，像偷窺昔日香港小人物，他們如同昆蟲般卑微，卻有強韌的生命力；他把那些地道及充滿香港俚語的對話，化作精煉的戲劇語言，編成在香港橫街窄巷展現的故事。 作為讀者，明明正在讀書上的文字，但聽覺感官像是放大了般，人物的困頓與迷茫、衝突與囈語，都在耳際響起；而腦海中，很自然由逝去年代聯想到目前的香港，不勝唏噓。 現任香港演藝學院戲劇學院院長，1993至2012年任職香港新域劇團藝術總監。 潘惠森 他是香港劇場的「寵兒」──三十多年來上演了五十餘部劇作，屢獲華文劇場界重要獎項；他也是個「孤兒」──作品不拘一格，難以被收編，在主流與非主流的夾縫中，自闢方寸。
就以《大刀王五》為例，潘惠森寫清末維新運動新舊力量角力中三位熱血男兒王五、譚嗣同、胡七，輔以王五與太平天國後人賽小青的男女恩情，節奏相當明快，但戲劇動作卻開掘不深。
潘惠森: 潘惠森先生獲委任為香港話劇團新任藝術總監
無論是因工作（茶樓職工、推銷員、殺手）、因習慣或歷史（兄弟姊妹），抑或是因需要（逃避現實的失業漢，實現自己個人異想的人）來到戲劇場景，都不能離開這空間。 不過，《螳螂捕蟬》的殺手跟《螞議上樹》的茶客推銷員不同，他們本可以逃走，但卻選擇留下，如果説北越是因為理性的判斷，在兩個只能活一個的情況下，讓南越逃生，使其可以更好地照顧自己白癡的弟弟，那麼南越的重返險地，要與北越共生死，意味就非常深長了。 戲中每一個角色都在自己的世界中努力地確立自我，一方面對別人罔顧自己需要非常反感，另一面卻又非常需要別人細聽自己的表述。 二十歲的情人Fanny與Dick是這樣；三十歲的兄妹王圓美、王興北是這樣；四十歲的夫婦王興南、梁佩鳳是這樣；五、六十歲的兄弟王震元、王震奎又是這樣；六十歲的大嫂陳菊與四十歲的小姑王麗芳也是這樣。 《尋人的眼睛》中幾代人，各自有各自的溝通對手，但各自都不能達至溝通，因為每個人最關心的是自己。 當溝通過程變成每一個人向對手的單向言表，矛盾是在所難免的。
兩個敘述都是說一個人×街的故事，但後者就可以把一個普通到不得了的生活素材提升到某種人生追求的層面。 潘sir說自己創作《都是龍袍惹的禍》時，靈感不過是來自某天於《信報》「傷心國事」專欄中一篇極短的專欄文字：慈禧太后的愛將小安子被山東巡撫丁寶楨處死，慈禧太后原想下旨救小安子一命，但丁寶楨「前門接旨，後門斬首」。 這件歷史事件實際發生的時間應該不超過一刻鐘，如何把一刻鐘的事件擴展為一部戲劇呢？ 「關鍵在於『想像』。」當然，創作歷史劇不同於寫其他類型的戲劇，寫作靈感來臨之後還需要閱讀大量相關資料，之後才是結合自己的合理想像，否則，劇本就會脫離時代背景，很容易造成「失實」。 潘惠森2023 但關鍵仍然是想像，這個想像可以補充歷史沒有說出來的，或者可能是這樣發生的部分。 的確，正如亞里士多德於《詩學》中說，「詩」和「歷史」都有記錄作用，但兩者所不同的是，歷史描寫的是已然發生的重大歷史事件，「詩」所描寫的是某種按着可然律或必然律，未來可能發生的事。
潘惠森: 昆蟲卑微卻有生命力
人物真實的心理層面被隱藏在層層看似不經意的講述中，如同精巧繁複的迷宮吸引觀眾去探視、解析。 潘惠森 這也使得哪怕故事就發生在簡單的小場景中，內裏的張力卻絲毫不減。 《兩刃相交》裡彭母的客家話台詞，反映了香港人的身份認同問題，彭家三代的問題，亦隱喻了我城變遷。
四個演員的語言與表達方式亦可以比類蜘蛛絲，於是每個人都把説話吐出來，在交疊中織成互涉的網。 這個網的趣味在於它很有趣的互動——語言邏輯範疇移位——所造成的情態突轉。 四個人，通渠的，搭棚的，電影特約替身演員，還有潛心學習玄學的女子，都是邊緣人，處於社會底層，卻因緣際會，常常聚到一幢大廈的天台上，為要設法由此岸（天台）到達彼岸（對面的銀行）。 潘惠森有意識地把他們四人的多聲部混音（polysonic）強化，於是我們會見到他們各自在自我滿足或者自我幻想的世界中，進行對白、情緒和行為的拼貼。
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他表示一直有感香港環境狹窄，所以於中學畢業後便到了台灣的東吳大學入讀英文系，在那裡首次接觸到西方戲劇的知識。 其後他更到中國文化學院的研究所進修戲劇，而為了增進戲劇知識，潘惠森經常逛書店及觀看演出，並表示姚一葦講授的筆記，其後輯錄成書的《戲劇原理》，更是他戲劇知識的啟蒙。 潘惠森，現任香港演藝學院戲劇學院院長，1993至2012年任職香港新域劇團藝術總監。 他是香港劇場的「寵兒」——三十多年來上演了五十餘部劇作，屢獲華文劇場界重要獎項；他也是個「孤兒」——作品不拘一格，難以被收編，在主流與非主流的夾縫中，自辟方寸。 在九龍牛頭角屋邨長大的許畯森，早年就讀天主教柏德學校[2]和瑪利諾中學[2]。 中學會考只考獲5分成績，之後重考中五，僅僅夠分升讀預科，高級程度會考成績並不理想，其中英文科亦不合格。
- 「昆蟲系列」在1997年到2001年間完成，當時5個劇本逐年上演，順序是《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》、《螞蟻上樹》、《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》、《螳螂捕蟬》及《在天台上冥想的蜘蛛》。
- 日常生活出現異常，是潘惠森自八十年代中開始創作就有意無意建立的劇作框架。
- 無論是因工作（茶樓職工、推銷員、殺手）、因習慣或歷史（兄弟姊妹），抑或是因需要（逃避現實的失業漢，實現自己個人異想的人）來到戲劇場景，都不能離開這空間。
- 他以這年代常見的「手機直播」為比喻，說自己的作品與「直播」的質感相似，他所做的就是用劇本直播小人物生活，盡量隱藏編劇的構作粉飾。
- 不過，王鴻薇晚間在臉書表示，潘孟安的指導老師蔡培村出來說話了，不知道是不是民進黨都說好了，要走新竹市前市長林智堅模式，一定要抬指導老師背書。
- 同年榮獲由人民日報及經濟日報所頒發的「2013中國經濟十大傑出人物」。
- 2010年，許畯森於內地與友人合資成立房地產開發商，並於近福建廈門一帶投得一幅住宅用地。
