直到看到以蕉哥哥的名字的命名的第七集，我才对蕉哥哥的看法有了认识上的转变。 大场奈奈 与剧场版《Wild-Screen Baroque》中向我们观众展现的大场奈奈她更为耀眼、更为美丽，但也更为危险。 9月18日，在日本武道馆举行的AKB48第34张单曲选拔猜拳大会中获得第15位，首次成为AKB48的选抜成员。 蕉哥哥可能自己都没有发现，自己那过剩的占有欲。
而面对这样的和过去不一样的挚友兼室友，蕉哥哥很喜欢，也感到了幸福，表明蕉哥哥此时已经接受了周围人们的另外一面，从另一个角度来说，告别了过去执念于“保留住旧舞台和大家”的自己。 在被纯那抱着哭了好一阵后，蕉哥哥终于平复心情。 这才有了后来剧场版中蕉哥哥1v6的名场面——当时的六人，就是过去的蕉哥哥的一点缩影，满足沉湎于过去，妄图寄希望于未来。
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直到蕉和光对决，一开始蕉在武器上占了上风，毕竟是小刀对长剑。 然而，光内心的和恋之间的站在topstar位置上的约定，驱使着光逐渐占了上风。 TV的第七集即以蕉哥哥的名字命名她的出场并不算惊艳，之前的几集她给我的印象，夸张地说，有点像《东方》系列的射命丸文——有什么新奇的事情都会掏出手机记录下这一切。 当时我的猜测有两种，一种是她是个爱美的人，另一种就是她热爱生活，想要把日常的一切记录下来。
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- 二是因为这说明我大概是错的（笑），因为少歌从一个多个媒介联动的企划来讲，至少有一件事情并不是浅尝辄止的，那就是商业模式。
- 大场奈奈战败后反思，得出了改变其重演的人是爱城华恋的结论，之后在第七天“羁绊的Revue”中与爱城华恋对战。
- 我们现在说孙 恰烂钱，其实背后也有人在恰孙 的烂钱。
在不同媒介上内容的各有侧重这一点我认为是有意为之，这一点是有实锤的：在动画第十一集和第十二集强调了不同版本的StarLight会有不同的结局，并且肯定了剧本的改变。 而我很确定舞台剧和漫画无法做出动画这种华丽而富有想象力的演出。 如果保持稳定的发挥，舞台剧和漫画应该也会展现出相应媒介上的魅力。 不过这种静止大概是有意为之，毕竟长颈鹿明确说她是「失去闪耀的舞台少女」，而她也是在轮回中静止的悲剧StarLight的受害者，就连作为转校生进入圣翔音乐学园，也没有直接为奈奈的时间轮回带来什么变化，而是通过影响华恋才带来的变化。
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Revue本身是对少女们的感情纠葛，学习成长的抽象、概括然后再具象化的结果。 演技，歌喉，舞蹈或者说「闪耀」本身就不是什么可以量化成数据，或者分解成几个方面的简单和能得出结果，自然，Revue的胜负也不可能简单分解成才能、舞台主题和意志。 批评一套本身就不存在，也没必要存在的设定不可信，没有任何意义。 不需要我多举例子，「世界的另一面」是许许多多影视文学作品中经常出现的设定。
即使每次都走着同样的剧本，但她总能从中注意到身边这些重要的伙伴们身上一些更难发觉到的东西。 同样的事情，咀嚼反思数次后，总能更好地理解当事人的一些想法。 我翻过她的投稿，最开始是18年8月关于scp的一期视频，然后是19年6月到8月期间上传的自养雪貂的视频，这些是我认为比较正常的投稿。 自19年8月30日，大霓奈上传了第一个所谓的“沙雕视频”，从此一发不可收拾。 大场奈奈2023 19年9月12日，大霓奈正式开始一日多更模式，现在的投稿量可达每日十更。 视频多搬运自微博，搬运视频多注明了出处。
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而反反复复提约定，真的就是光恋组故事展开的「唯一」方式了。 不仅光在华恋输了Revue之后不去安慰她，反而还闹别扭让华恋去找她。 当然后面解释了为什么：光为了保护华恋已经尽可能阻止她去参赛了，然而她还是去了，而且还输了，这样华恋会重蹈她的覆辙失去闪耀，此时的她的内心也充满了。 而在光想要自己住一个人的房间的时候华恋隔着门对着光说出了「欢迎回来哦，今后我们要一起努力，一起成为Star，这是约定哦」。
不只是舞蹈和歌唱，在舞台演出方面也展现出优秀的才能。 直到现在都很中意一年级时和大家一起演出的“Starlight”。 大场奈奈 为小时候看过的Revue Starlight感到着迷，走向舞台之道的舞台少女。
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假如你同意这一点，那应该不难理解我接下来要说的这句话：关于Revue的设定非常模糊，缺乏前后的一致性，最终变成了一个没什么可信度的设定。 甚至我不会奇怪有人看到我提出，少歌关于Revue的设定是一种「世界的另一面」的时候会跳出来反对，说根本不是这样(但其实是不是没有那么重要，在下一部分会说清楚)。 大场奈奈2023 7月新番试片之《少女歌剧》，几原邦彦《少女革命》精神续作！ 大场奈奈2023 拾部君在看过这部动画的第一话之后，对于剧情后半段的展开，确实觉得比较惊喜，尤其在演出风格上，好像还真有几分几原邦彦作品的味道。
长颈鹿起到了沟通他所在的层次左右两侧的两个层次“剧外”和“剧中剧”的作用，是个很纯粹的桥梁角色。 大场奈奈则是一个因为重演而触碰到次元壁的角色，但由于她的格局不够，导致她只接触到长颈鹿这个层次就停了下来，她所能做的只能是与知晓三个层次的长颈鹿交流而已。 剧场版的光和恋就不太需要讨论了，她们望向了屏幕，知晓了次元壁之外的我们的存在，但是并不在意，继续进行着她们最后的表演。 中断了《Starlight》的正常进行，使故事走向无限的重演，为他人带来了绝望。 《Starlight》是命运的二人突破六位女神的阻挠登上摘星塔塔顶摘下星星并离别的故事，可绝望女神却将命运的二人打败，自己登上塔顶摘下了星。
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尼采说“成为你自己”，但现在已经不能对虚无状态下的大场奈奈提出这样的要求了，“若角色[生命]结束便随花消散，之后的下一站是？ ”“即使下台也是在舞台之上”“列车一定会到达下一站，那么舞台呢？ 若是舞台和观众在渴望着我，那么我已然立于舞台之上。 ”这些歌词和台词充分表明了大场奈奈已经知道了“观众”的存在，知道了自己只是戏中戏里的角色，可她是谁？ 大场奈奈 她不知道，她不明白，就像是喝了很烈的酒，她虽被力和生命充溢着，但她更是迷惘的、被醉意麻痹的。 我们很难再从重演之后的大场奈奈身上再看到第七集以前的那个温柔的、有活力的“大家的banana”的影子，这样的大场奈奈似乎已经被虚无的黑泥所吞噬了。
蕉哥哥一直追逐的，一直无法放下的那次starlight，或许早在第一次演出后，就成为了传说，就成为了只存在记忆中的闪耀了。 有部分长颈鹿会假装少女歌剧的动画为当季新番 ，发帖对动画PV或前几集的内容进行评价，模仿其刚刚播出时的景象，TV动画开播时间为2018年7月，所以某种意义上这也算是一种漫无止境的八月，以隐晦地表达自己对动画完结的不舍。 其它吧友则会在下面使用该台词相关的梗图来戳破其迫真演技。 二是因为这说明我大概是错的（笑），因为少歌从一个多个媒介联动的企划来讲，至少有一件事情并不是浅尝辄止的，那就是商业模式。
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这就是露崎真昼这个人物最重要的矛盾了：以温柔的方式表现出来的充满母性的爱，以及心意无法完全传达的少女的笨拙，这份矛盾在华恋的忽视下显得一触即破，仿佛随时可能会引发破坏性的结果。 而这份显而易见的矛盾，在所有露崎真昼相关的情节都相当持久地体现着，和她用转舞棒的方式转钉锤一样，这部分的故事也把露女士的内心纠葛举重若轻地分布在前五集的所有情节当中。 大场奈奈将第一次的99届圣翔祭设立为类似于柏拉图理念世界的至高点，其后的轮回都是对那完美存在的摹本，虽有差异存在，看似并非完全的重复，但重复本身对此时的大场奈奈，这位坠入洞穴的静观者而言，不过是对原型的笨拙的模拟的产物。 大场奈奈 而第九集后转变为尼采——德勒兹式的轮回观念，即力使同一者不断重复拟像过程，重复本身也就是相异。 这一转变过程用一不太恰当的类比来描述，便是《查》中《幻影和迷》(幻象和谜团)这一章中，查拉图斯特拉克服重压之魔(《快乐的科学》中的魔鬼，阻碍向上向前的力)，纠正侏儒、阐明这最沉重思想的过程。 失败后的蕉哥哥独自来到庭院中，望着夜空却不知所措。
还有一话讲的是蕉哥哥开咖啡厅，给大家作人生相谈。 但一旁的纯那就看出蕉哥哥的孤独，而最后为蕉哥哥开了个纯那咖啡厅。 所以第九话后面，纯…纯那也是同样地找到了孤独迷茫的蕉三岁。 大场奈奈 正剧中的不爱整理房间、喜欢白熊先生、比较任性等特点被夸大的结果。
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然而这并不是蕉哥哥的真面目，尽管不想成为topstar，但是蕉哥哥拥有对过去的强大的执念，也正是依靠着这一点，蕉哥哥一次又一次地压倒了她的对手们。 而其中的一位主角——大场奈奈，俗称“蕉哥哥”，可以说是非常重要的一个角色了，尽管在主要角色的编排中，她并不是排在第一位的角色，但是她却是本作品中唯一一个有单集以人物名字命名的角色。 身为LLer的我，在19年看完LL之后对μ's的声优感兴趣了起来，而后偶然得知海未的CV三森铃子在《少歌》配过音之后，我顿时对这部番有了兴趣。 当时只是看完了第一遍，我就对这部番留下了特别深的印象——讲述的内容虽然也有“偶像向”，但是还伴随着战斗，并且还有玄幻的内容在其中，就是剧中的“轮回”设定。 其次是从重演中能够看出的内容——大场奈奈她是观众，这一点在总集篇中有着更好的体现：在每一场的revue之后，大场奈奈就在她专属的黄光之下和长颈鹿有一段对白或者是发表对这场revue的看法。
也因此，当小光出现时她会慌张会惊讶，她发现自己身边的一切都变了。 白色的骑士服和日本的“轮舞”二刀流只在出场的一瞬间就让人感觉到了这个人的不一般，甚至在舞台上由于华恋无心恋战，整整追着华恋打了一整场，最终选择帮助华恋的时候也接下了天堂的全力一击。 一面是执意想让大家不停地演下去，另一面是与幼时挚友的约定要站上闪耀的舞台，两种思维的冲突就这么形成了一场激烈的斗争。 只是，这一次恋的执念占了上风，蕉哥哥再一次落败了。 所以，在之前自己一次次站上顶点的位置后，蕉哥哥一次次选择了轮回，选择了重演，选择了和自己过去的伙伴再一次见面——直到自己败给了光，这一切才终于停止了下来。 大场奈奈 联想之前蕉哥哥的守旧，似乎这样的解读才是准确的：蕉哥哥过去没有伙伴，到了圣翔才有了伙伴，正因为99期生的大家都是自己的第一批伙伴，所以蕉哥哥展现出了强烈的依恋之情，也不想让第一批伙伴离自己远去。
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假如我说错了请在评论区指正，我会置顶的，就我被科普的情况来说，歌剧对于用歌唱来表现人物和故事情节这一形式有更严格的要求，而音乐剧则宽松得多，可以有大量的念白。 当然这也不是少歌标题党了，而是似乎在日语当中「歌剧」一词本来就可以既是指Opera也可以指音乐剧。 大场奈奈2023 我不确定这到底重不重要，但我认为这确实会影响包括我在内很多人的期待。 不过关于这个有一个事情先要搞清楚：在奈奈主场的第七集里引入的时间轮回桥段，是且仅是用来描述大场奈奈的个人矛盾的。 这么做有浪费设定、杀鸡用牛刀的嫌疑——然而这确实非常有效，奈奈温柔博爱的一面被这个夸张的设定折射出强大的破坏力，这种矛盾比露崎的更加浑然一体，以至于达到了第七集结尾的刺激效果，所以我也不好多批评什么。 而少歌唯一还算能支撑得起Revue这个概念只有少女们之间的关系了，因为刻画得最多。
