開放的空間從室內結構的束縛中解放出來，空間由可以自由移動的室內外牆體以及建築外圍的垂直支撐構件所強調。 的確無論是密斯還是妹島，在建築的剖面上，內部的空間都接近極簡。 芝浦住宅（Shibaura House），SANAA 妹島和世2023 2011年的作品，位於東京芝浦區，業主為一家印刷公司，其地理位置十分優越，位於東京繁華的商業區，且靠近主要的交通幹線。
采用了前后无差别的圆形，是为了促进人流顺利通过，使建筑和街道融为一体的设计。 因为2010年获得普利兹克奖，同年担任分量不轻的威尼斯建筑双年展策展人，建筑圈把2010年叫“妹岛年”。 包含100%牛肉的手捏漢堡排在內，可以品嚐到使用嚴選食材所精心製作的料理。
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主持建築師西澤立衛，1966年出生於日本神奈川縣，畢業於橫濱國立大學。 從1997年，西澤立衛另設立自己獨立的事務所—西澤立衛建築設計事務所。 妹島和世 妹島和世著名的「透明性」建築，並不代表某種特殊建材，例如玻璃，其主張的透明、流動性，源自於日式傳統建築，指的是建築本身的生命力，以及與周遭環境自然融合的氛圍。 日本傳統建築向來以木造文明，時至現今，日本仍然忘情於使用木材建蓋房屋，除了政府單位積極推動以外，日本人更著迷於木造建築的「參與感」、「呼吸感」，隨著四季更迭，木造建築也會呈現出不同的溫度與氣息，和日常生活融為一體，而非將自然環境杜絕在外。 大阪艺术大学文理学院由两部分组成，地下一层的使用空间和地上三个缓缓起伏的混凝土天篷。 建筑的墙体材料也选用了阳极氧化纯铝，与光亮的铝相比，纯铝的抛光效果更柔和。
妹島和世（1956年10月29日—）是一位当代日本的知名女性建築師，出生於日本茨城縣日立市。 任职横滨国立大学Y-GSA 妹島和世 （页面存档备份，存于互联网档案馆）教授，日本女子大学客员教授，大阪艺术大学客员教授等。 任職橫濱國立大學Y-GSA （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）教授，日本女子大學客員教授，大阪藝術大學客員教授等。 金泽21世纪美术馆完成于2004年，是妹岛和世中期作品之一。 建筑的圆形设计据说是个海岛型的理念，直径约113米，没有明显的正门和侧门的概念。 这个建筑还获得过第九届威尼斯双年展（2004年）的最高荣誉，金狮奖。
妹島和世: 日本以外
2010年，SANAA獲得建築界最高榮譽普利茲克獎，為日本第一位受獎的女性建築師。 此外，她還曾獲得日本建築學會獎、吉岡獎、高松宮殿下記念世界文化獎等多個建築學獎項。 位於水湳經貿園區，北鄰國際會展中心及水湳轉運中心，基地面積約2.6公頃、原名「台中城市文化館」，正式更名「台中綠美圖（Taichung Green Museumbrary）」由日本建築大師妹島和世與西澤立衛聯合建築師事務所，及國內劉培森建築師事務所共同合作設計。 這也是普立茲克獎得主妹島和世，在台灣的第1件公共建築作品；目前已完成基本設計，全案預計民國2020年底完工，2022年啟用。
經由多年的努力，劉培森建築師事務所承接了各項多元的規劃設計案，包括：醫療建築、校園建築、辦公大樓、集合住宅、大型購物中心、博物館、運動設施、國際觀光旅館、高科技廠房等不同類型的公共及民間建築。 本 所長期與國際著名建築師事務所及專業顧問合作無間，掌握最新設計資訊與趨勢潮流，引進成功的案例與技術經驗。 妹島和世 講究設計發展及工務執行能力的提升，致力於電 腦輔助設計、工程管理、技術研發、資材管理等事務的精益求精，促使事務所持續成長。 同時敏於察覺環境變遷與時代脈動，及其對空間場所的影響，讓建築作品兼 妹島和世2023 能反映人文精神，展現設計深度與創意價值。
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SANAA將臺中城市文化館想像成公園和城市的延伸，隨著設計和文化需求從城市延伸到建築物本體，景觀如同空氣、燈光、花園、平台一般，延展到建築物裡面。 訪客可 鄰著花園中庭，享受閱讀時光：亦可在以公園為背景的展覽空間內看展。 台中綠美圖（臺中城市文化館）將建於臺中水湳經貿園區內，基地位在水湳經貿園區北端，經貿園區從總體規劃南端延伸到北端，跨越由山丘、樹木、微氣候設備創造出的各種氣候區域。
建筑巧妙地通过玻璃的运用，采用半透明材料，既能借取天光，又保持了一定的私密性，在外围玻璃幕墙上设计出树木的图案，令建筑与周遭群山浑然一体，表达出一种东方的含蓄与暧昧。 我们看到，妹岛用白色的墙面，纤细的柱子，反光的材料等等去创造一种匀质、透明的感觉。 其目的，是想让人们意识到建筑中不同部分的关系，因此，那些部分也就没有非常抢眼的表面处理。 妹島和世2023 「建築的設計，是希望人們在公園散步的同時，也能走進圖書館、美術館，在那裡找到屬於自己的空間；而雙館的設計，則讓民眾在圖書館讀書讀累了，可以走到美術館裡看展示品放鬆，在美術館看展覽時，如想了解更多資訊，也可以走進圖書館查詢，要帶給大家一個新的學習概念。」妹島和世如是說道。 该建筑除了拥有独特的曲线美之外，还秉承着 SANAA 独具特色的“穿透性”建筑风格，在建筑的外立面大量运用了玻璃外墙和穿孔网格机翼百叶，使这些曲度不一的幕墙得以获取阳光和空气的力量，这就是妹岛和世通过材料再构空间感知的独特魅力。
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关于过去与未来的连结，体现在家具的安排，妹岛和世尽可能地使用旧图书馆的家具，并仿照这些旧有家具打造新的桌椅。 妹島和世 此外，妹岛和世也放入了 drop chair和兔子椅，两款由她和西泽立卫的 SANNA 事务所完成的知名作品，彷彿将她个人的过往经历也置放在这个空间里，并将随着前进，连结延伸到了未来。 △妹岛和世(KAZUYO 妹島和世2023 SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，1995年与西泽立卫创立SANAA建筑设计事务所。 随着时代的发展，女性建筑师在建筑界中的贡献力量不容忽视，今天，小工就来为大家介绍一位女性建筑师代表——妹岛和世，其建筑作品有着日本传统的审美价值又兼具现代主义“反传统”的特征，是初期现代主义再生中最年轻的女性建筑师。 創業之初，妹島也曾因為單打獨鬥的辛苦一度想要解散事務所，因而她會趁伊東不在時返回事務所與其他人聚會，也因此認識了西澤立衛，並於1995年同組妹島聯合建築事務所，2004年，兩人以金澤21世紀美術館一案贏得當年威尼斯建築雙年展的金獅獎榮耀。
殊荣很多时候只是身外物，有追求的建筑师不沉溺于荣耀，潜心研究对人类有益处的设计，造福大众，这是使命感。 该建筑由妹岛和世与西泽立卫共同设计，竣工于1999年，至今为止一直是日本建筑学界“古民家改造”的先锋式建筑。 而整座建筑除了这5根异常坚固的“洗手间塔柱”之外，没有其他任何承重结构。 妹島和世 从建筑整体风格上看，或许很难将它和“制药公司女子宿舍”联系起来，反而更像SF情怀浓郁的宇宙空间站，随处可见的圆形窗口与外露的钢铁板材仿佛UFO留下的神秘憩所。
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SANAA希望台中綠美圖的建築體成為景觀的一部份，而地景隨著人口增長而變化，希望在地臺中居民成為形塑文化館的一份力量，將文化館內的活動呈現到公園裡，進而到城市中。 妹岛喜欢用白色的墙面，纤细的柱子，反光的材料等等去创造一种匀质、透明的感觉。 透明性是具多样性的，这也是日本传统建筑的特质之一：日本传统建筑一直延续的是东方的木构架体系，所以墙体一直不承担承重的角色，可以表现出轻巧、半透明（木格栅、半透光）、简洁、开敞的特点，这一点与传统西方建筑晦暗空间和繁复装饰不同。 通过张拉钢结构支撑了巨大的玻璃幕墙，建筑的正面和背面分别设计了巨大的露台。 妹岛和世设计了这一座类似公园的建筑，没有内外结构之间的边界，与周围环境融为一体，并提供了与校园其他部分的直接视觉连接。
这座建筑由钢架和钢筋混凝土建造，带有大量的玻璃，于2018年正式使用。 從妹島和世經手的建築作品裡，不難發現她以「流動、飄浮、透明、去物質化」，做為設計的脈絡！ 妹島和世2023 強調用自己的身體去感知環境、深掘場域的特性以及發展未來空間的各種美好可能性，為呼應地景環境，除了以建築形體操作外，建材的選用，也是反饋予周邊環境的設計手法。 由於這些因素，故對西方人而言，妹島的案子不純然是東方的情調，也讓他們感受到屬於密斯先鋒建築學派的連結，也因此，妹島的案子有70%都位於歐洲。 妹島和世的建築風格逐漸的受到世人注目，她與SANAA建築設計事務所的作品，多帶有重要的「穿透性」風格。
妹島和世: 體現自我，反饋自然 │ 妹島和世的建築主張
文化館將包含市立美術館及市立圖書館，共用公共設施及能將活動延伸到鄰近公園和城區的公共廣場。 「台中綠美圖」積地面積2.6公頃，規劃了8棟高度12米至48米不等的白色建築量體，造型或圓或方，各棟一樓空間大多相通，人們可自由穿梭，延伸活動空間。 圖書館更規劃「分齡分棟」的設計，包含樂齡族、青少年、兒童均有專屬的閱讀空間，滿足不同年齡層的需求；美術館則特別規劃挑高4米、6米、9米、13米、19米等不同高度的展覽空間，以因應不同媒材及創作型式的需求，觀眾可從不同高度欣賞作品。 位於水湳經貿園區的中央公園北端，北鄰國際會展中心及水湳轉運中心，妹島和世為他在台灣的第一件公共建築作品穿上他一貫的穿透性外觀，與周圍自然地景互動交流。 貴為世界級的建築，從不走張狂驚世風格的妹島和世，謙遜地將作品焦點轉移至人身上，運用純色系的設計使建築退居配角，「讓人們穿著的各色服裝點綴建築之美」。
- 劉培森建築師事務所成立於1991年，是由一群對空間環境設計充滿熱情、理想，兼具專業素養與創新理念的建築從業人員組合而成的工作團隊。
- 妹岛和世，被称为“女性建筑师的金字塔”，在2010年与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖，同年又担任了威尼斯建筑双年展策展人，因此建筑圈把2010年叫“妹岛年”。
- 该项目延续了妹岛和世关于空间内外和谐这一主题的执着思考，7 栋子楼彼此依偎形成互相倾斜的建筑形态，旨在使人们在各个角度能看到黄浦江景，实现“建筑可阅读、街区可漫步、城市有温度”的愿景。
- 在大約1000㎡的空間中，妹島利用貫穿兩至三層的吹拔來打破樓層之間的禁錮，從而更加自由地實現上述功能，這樣的手法反覆地出現在妹島及其追隨者的作品上，其源頭可以追溯至密斯所提倡的大空間主義。
- 3.他认为妹岛的建筑脱离了建筑师对于建筑的梦幻和虚拟的幻想（沉浸在已有的范式和想象之中），她的建筑是生活的体验。
- 柔软的深色木制表面被映在硬质的亚克力建筑上，成了原建筑的底片。
- 鸟屋（bird room）”位于建筑顶层，为舞蹈、集会提供了充满自然光线的空间。
- 主持建築師西澤立衛，1966年出生於日本神奈川縣，畢業於橫濱國立大學。
