穆拉托娃的電影也要等到1988年才在法國著名的Créteil女性電影節上有回顧展，從那開始她的電影才被更多英語世界的藝術電影愛好者知曉。 重新回顧她的電影，有着從蘇聯時期電影和女性影人的角度重寫電影歷史的雙重意義。 首先，今年影展特別祭出主打科幻片類型的「一級玩家Ｘ異境幻遊」，以大家所熟稔的大師級導演作為出發點，透過她們的視角一窺當時所想像的「未來世界」。 無論涉及到由上而下的控制手段，抑或近似動物或非人意象的移植與轉化，甚至大膽屏棄科幻元素的大量使用，匠心獨妙的手法創造出類型混雜的非典型科幻片，也在類型電影公式中另辟蹊徑，帶領觀眾踏上奇幻的異度空間之旅。
邁入第15個年頭的女性影展，今年特別請到在奧運場上為台灣奪牌的射箭好手袁叔琪為影展代言，主辦單位表示，袁叔琪在射箭場上展現的「力與美」... 第17屆女性影展預售票從9月2日開跑，昨天(1日)影展舉行售票記者會，擔任這屆女性影展代言人的藝人郭采潔表示，她非常欣賞今年女性導演的作... 22010女性影展經過十天熱鬧的展期，在10月17日來到尾聲，於下午三點半在西門町新光影城，舉行閉幕式暨觀眾票選台灣獎頒獎典禮。
國際女性影展: 10/03 | 台灣國際女性影展
木娃德並非大悲大鳴地控訴社會與國家，反倒選擇「以愛為名」溫柔收束，鏡頭最後帶到這句標語：「愛的故事都很美，但我最愛我們的故事。」就替全片寫下難以飄散的後勁餘韻，「以愛為家」的意象，便成了片子最後的絢麗塗暈，渲染進觀眾心窩。 2020年5月29日，台灣透過大法官釋憲，宣告通姦罪違憲，通姦有罪在台灣這座小島上就此走入歷史，「通姦除罪化」也可視作某種女性主義的解放，更讓台灣往平權之路踏的更加穩健。 然而，「通姦」在亞洲某些國家仍舊無法除罪，在伊朗，女性甚至缺乏離婚權利，通姦則會迎來石刑的非人道處置。
荷蘭推出、曾效力統一獅隊的前投手馬帝斯（Shairon 國際女性影展 國際女性影展2023 Martis）先發，對抗巴拿馬派出的、洛杉磯天使（Los Angeles Angels）投手巴瑞亞（Jaime Barría）。 《女子學校》的主角女校高中生廖智婷和父親一起生活，但父親好賭，很少陪伴她，甚至都不在家吃飯。 在學校，她和同班好友楊佳琳形影不離，深厚的友誼遭人嫉妒，被傳言為同性戀。 在捍衛情感和對抗謠言的過程中，廖智婷被同學孤立、又不為老師和家人所理解，在一個受盡煎熬的深夜，騎車衝向一輛貨車。
國際女性影展: 09/30 | 台灣國際女性影展
電影的非線性敘事以及倒敘結構在影片中有着重要位置，而閃回部份更是佔據了影片一半或者更多篇幅。 在敘事上，影片的結局是在家政工／情人擺好餐桌之後，選擇了離開，這似乎暗示着第三者的退出，以及原有家庭的復原和穩定。 但是非線性的倒敘結構又給文本帶來更多的開放性，因為在兩個女性的萍水相逢裡，男人既是在場也是缺席的。 他只存在於兩個女性的主觀回憶裡，直到電影最後的餐桌的空鏡裡也依然沒有出現。 而在家政工的回憶裡她對感情和生活的態度勇敢而獨立，其中一個很有名的鏡頭是她和朋友陽光地走在寬廣的馬路上，遠處是矗立的山峰。
我自己常在片子裡創作的主題是會跟階級制度有關，片中有三個主要人物，一個是警察，穿黃色衣服的是藍領階級，然後一個是學生，三個人分別代表當時社會的三個不同階層。 或者是《你的孩子也是我的孩子》是在講捐精議題，當親屬關係已經跳脫原有理解，其實可以聯想到「酷異幻化・非關定義」的《忽男忽女》，也有碰觸到早期非常衝鋒陷陣的跨性別社群生態，兩個單元間可以彼此連結，看見關係有些分離，卻又牽扯不清、不斷變化的過程。 過程中，我們發現當線上、線下互相干擾時，呈現出非常有趣的現象，卻也讓邊界更加模糊，你可能要在這裡頭試圖找到途徑，所以「幻形共生 IMPURE」某種程度也是因應疫情給予我們模糊猶疑的狀態，而今年影展也有不少單元片單對應到這個題目。
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珮嘉尤其喜歡她早期以實驗片手法談母性、女性物化等議題的作品，而《無法無家》也是她在台灣較少被看到的那一面，會讓很多人看了不舒服，爭議性高。 儘管可能招致開幕片受邀貴賓們的兩極化反應，但珮嘉笑稱就是要趁25週年來做一點顛覆。 以今年來說，珮嘉希望在25週年嘗試一些不設限的單元，每個單元的誕生、影片的選入，都經大家相互說服、辯論而生。 問起珮嘉與慧穎為何某個單元要討論某個議題，她們總是笑了笑說，很多一開始也不見得是這樣預設的。 選片沒有標準流程，而這件工作如何完成、需要多少人，亦無絕對答案。 影展大多是有一個策展人，與節目組成員去國外各大影展看片、選片。
影展在紐約經典電影資料館（Anthology 國際女性影展2023 Film Archive）舉辦，分為7場次，每場次播映2至3部紀錄片。 為讓更多影迷可以欣賞女性影展的精彩影展片及女性主題電影，即日起至2019年12月31日，只要註冊並登入《friDay影音》會員，輸入「wmw19」即可兌換7天免費看，享策展頁電影作品免費觀影、以及friDay影音全站影劇於使用期限內免費觀看。 印度導演基蘭拉吉的首部劇情長片《幸運狗狗來造訪》告訴你，一隻狗狗就能搞定！ 一場意外，讓逃出養殖場的拉布拉多遇見厭世的單身工人，當他們逐漸培養出深厚感情，相伴時間卻過得太快，一人一狗決定踏上心靈之旅，壯遊奇景交換真心，解放過去奮力前進，成為改變彼此生命的契機。 國際女性影展 《天堂海灘》義大利名導艾曼紐爾入選威尼斯影展的新作《羅馬年少時代》，講述女兒身男兒心的安德莉，在壓抑的青春期只能寄情幻想，才能獲得力量與勇氣，幸好母親溫暖的羽翼替他撐起一小片風和日麗，直到突如其來的風暴，打破這個家庭的脆弱平衡。 國際女性影展2023 影片邀來影后潘妮洛普克魯茲飾演溫柔堅韌的母親，帶著孩子力抗性別及父權桎梏，透過充滿靈氣的斑斕攝影捕捉溫潤動人的家庭片羽。
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競賽獎的部份，不論「亞洲短片競賽」或「I-TEENS競賽」兩者定位明確、特色鮮明，特別是前者經過長年的大力宣傳，奠定了首爾女影亞洲中心的地位。 除此之外，今年首爾女影團隊向韓國第一位女性導演朴南玉（PARK Nam-ok）及短片導演KIM Sun-min致敬的單元，除了展現團隊決策的堅強實力與即時性，也體現出首爾女影資源調度完備，與韓國影視產業的緊密連結。 兩位女性導演，不幸皆於今年4月過世，在影展前不到兩個月才確定的致敬企劃，能夠不影響已經確立的展覽主軸，又能完整呈現，絕對是今年首爾女影團隊最瘋狂激情的經驗。 台灣女性影像學會成立的宗旨在於以女性電影，提供獨到人文藝術視野、引介多元性別思潮、促進社團網絡互動及建立女性影像資源等。 對於性別研究卅影像製作的從業人員而言，學會不僅是國際對內關注聚焦的窗口和舞台，更能作為國內對外嶄露光芒的搖籃與跳板。 台灣競賽獎邁入第8屆，今年高達130部作品參加報名，突破歷年紀錄，且在不受限於劇情長片、紀錄片或短片、動畫或實拍的競賽方式下，迸發各類型媒材百花齊放的創作巧思。
- 我自己常在片子裡創作的主題是會跟階級制度有關，片中有三個主要人物，一個是警察，穿黃色衣服的是藍領階級，然後一個是學生，三個人分別代表當時社會的三個不同階層。
- 2017年起設立「金獎」、「銀獎」、「評審團特別提及獎」、「觀眾票選獎」及「性別意識特別獎」等，為鼓勵女性導演踴躍投稿，將競賽獎金增額至總獎金20萬元。
- 為鼓勵台灣女性影像創作者，女性影展自2014年起開辦台灣競賽獎，並邀請知名電影研究人、影人、導演進行評選，於影展期間決選出優勝作品，歷屆得主包括黃惠偵、林麗芳、李宜珊等。
- 又或者，若所有聲響均是發生在沙地同時空的聲音，那麼是否存在非單一的聽點，（這些）聽點和視點的關係為何？
- 於是關於她戀情與生命的故事便以夢境和記憶作為載體，展開了其模糊而渾沌的敘述。
- 木娃德身為拍攝者的角色，與被攝者（蕾拉一家）產生極為親密的信任感，鏡頭幾乎不可思議地成功抓住生活的吉光片羽，更記錄到尋求政治庇護下的惶惶人心。
本片在西方世界獲得極高聲量，更一舉奪得1990年柏林影展評審團大獎銀熊獎。 蘇聯解體後，穆拉托娃曾多次獲得俄羅斯尼卡獎、金鷹獎、索契電影節的青睞，更榮獲烏克蘭最高國家文化藝術殊榮「舍甫琴科獎」的肯定。 台灣導演曾英庭及馬來西亞導演廖克發分別入圍第59屆台灣金馬獎最佳新導演及最佳紀錄短片，他們的的作品亦先後入圍 ifva 亞洲新力量組，兩部作品《高山上的茶園》以及《妮雅的門》，聚焦外籍移工身在異鄉的生活與無常。 現為香港電影評論學會成員，曾編著中學電影課程結集《電影花火》（2005）及編譯香港電影研究學術論文集《幻魅都市》（2021）。 梁秀紅去年入選女影台灣競賽單元的作品《前世情人的情人》，則是她向台語片致敬，取材自台語喜劇《三八新娘憨子婿》。 過去捍衛自由戀愛的男主角，當時空轉換，來到同婚合法的現代，他將如何面對女兒的同志戀情。
國際女性影展: 中國女性影展主旨
為了讓視障和聽障人士也能接觸電影，SIWFF專門安排了「無障礙放映場」，他們事前錄製口述（包含手語）電影，也讓這些影片在日後能夠重複播放。 這種重視社會服務的精神在日本、韓國以耕耘多年，相較之下，台灣雖然有口述電影協會，但因製作門檻較高，在府中十五影展中仍以一次性的現場口述服務為主，無障礙播放在台灣各大影展中尚不普及。 為了讓影展能夠公平地服務更多觀眾，今年的台灣女性影展也決定仿效，嘗試舉辦一場無障礙放映，希望這樣的經驗能夠在台灣各大影展中普及。
韓國在地性別議題異質聲音慒雜，彼此間衝突紛擾， 在性別議題備受挑戰和爭議的環境中，SIWFF卻還能擁有一群年輕的新進觀眾，令人好奇策展團隊究竟施展了什麼魔法。 「作為一個無政府主義者，四海皆可為家。我奉自由為至高圭臬，將反抗思想永存於心。」塞西莉亞． 曼基尼不僅是紀錄片女導演，也是編劇、攝影師、評論家、知識份子、無政府主義者，永遠選擇站在前線的戰鬥者，擁有一個自由的靈魂。 去年曼基尼甫以92歲高齡參加《遺忘之間：越南記事》在鹿特丹影展的世界首映，一年後與世長辭，享年93歲。
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而她自己，也是經過了同樣的困惑，最終通過幫助其他的女性，帶着她們重新回歸生活的軌道，並最終靠自己的能力解決自我困境。 國際女性影展 由歸亞蕾演繹的白夫人的形象，堪稱李美彌導演鏡頭下獨立女性的範本。 而此時，我們就會精準地注意到當所有人都興奮地離開教室，只有楊佳琳一人坐在角落裡，恍惚出神。 這個動作沒有專門的特寫鏡頭強調，在銀幕上也僅僅停留了一兩秒，但我想，但是卻是觀眾心中那份沉重唯一的依託對象：觀眾和佳琳一樣，都全程觀看了主角所經歷的這場蛻變，而這其中的掙扎和戰鬥，一直只是、也只能由廖智婷一個人完成。 這場以接納和希望為結尾的大和解，背後的苦澀份量，非局中人不可知。 未曾料到，《女子學校》在最後十五分鐘，這種傷痛從心靈感傷猛然加碼到身體傷害。
電影的開場是在一個舊式房子的廚房裡，鏡頭清楚交代了廚具與環境。 正當我疑惑作品是否會在借用義大利新寫實主義時，女人自言自語，問出了哈姆雷特式的對於家務的質疑：洗碗還是不洗碗，這是一個問題。 原來她正面對着堆積如山的碟碟碗碗，邊寫邊練即將參加的農業會議的發言稿。
國際女性影展: 法國新浪潮之母：安妮華達
2023臺灣國際蘭展已盛大開幕，台糖公司出品的蝴蝶蘭依舊為展場上的「嬌」點。 其中獲得銀牌獎的「P. Taisuco Berylline」，... 在歷經新冠肺炎疫情之後，許多民眾對於健康相關用品的消費增加，國內一家以銷售日本生活雜貨為主的大賣場，...
這次播映作品之一《阿米盛典》，拍攝來自各地各族的北美原住民齊聚蒙特婁，展開為期九天的大型盛會，以音樂、舞蹈、吟唱等藝術表演形式，抗議詹姆斯灣開發工程為克里族傳統領域、資源及文化帶來極大威脅與迫害，不只呈現導演身為歌手的一面，也記錄下多位傳奇原住民文化人的身影。 台中影視發展協會表示，這次影展作品包括集結本土女性創作能量「台灣競賽」單元、以聲音為主題紀錄革命性傳奇女性音樂人物、音樂製作人鍾適芳客座策劃「在邊緣聽見世界」單元以及眾所期待的「國際焦點影人：艾拉妮斯奧柏莎溫」等。 「女性影展」邁入第28屆，一向以探討女性主義為主軸，同時也關注性別平等的議題，藉由影片傳遞多元包容的訴求，以族群共融的光譜，今年以「幻影共生」為主題，並且將《海馬爸爸要生娃》列入「生而育矩」的單元中，強調「生與不生的自由，都該由子宮提供者決定」。 作為一個走向30年的議題性影展，每一年試圖透過不同取徑的主題單元策劃、不設限於類型框架的影片映演，與其他影展做出鮮明區隔之外，亦不斷嘗試撕下刻板印象的標籤，談論A議題的單元，卻能夠連貫出B、C、D，甚至帶出更多思考脈絡的可能性。 國際女性影展2023 國際女性影展2023 無障礙放映場是首爾女性影展的特色之一，他們為視障者與聽障者錄製口述影片，以及手語翻譯，讓視聽障礙者也能享受電影的樂趣。
國際女性影展: 烏克蘭電影中心破產之際 力保傳奇禁片在臺上映
「影像無國界」致力衝破種族、地域、語言等界限，與更多觀眾分享多元聲音，將於尖沙咀牧羊少年與他的浮萍（Lemna）舉行社區放映。 《十三街的非洲鼓》導演，紀錄片作品包括《橫台山》、《歸途》（CNEX委約作品）及《那雙看不見的手》（香港電台委約作品）。 妮雅和她僱主的世界之間，只隔一扇房門，她喜歡把房門鎖上，卻因此而引起了與僱主的衝突。 這是發生在妮亞身上一天的故事，也是發生在離家的許多人們身上可能的一天。
國際女性影展: 台灣國際女性影展 導演專訪 More... 女人 跨性別 同志 性向
(中央社記者陳韻聿台北12日電)「希望女性觀眾帶男伴來，一起認識由女性觀點出發的電影！」2009女性影展售票大使桂綸鎂，今天在影展套票簽... （大紀元記者謝月琴台灣宜蘭報導）為拓展宜蘭縣民多元性別視野，藉由影像促進不同族群與性別間的交流，宜蘭縣政府於2012年持續與宜蘭社區大學... 為讓社會大眾對女性議題的重視，宜蘭縣政府與宜蘭、羅東社區大學共同辦理女性影展巡迴映演。 2019影像興樂園主題影展來了，12月22日起16部國內外精彩好片在宜蘭的中興文化創意園區「興創館」放映，免費開放入場欣賞。 說到喪屍電影的起源，通常會從以1968年的《活死人之夜》（Night of the Living Dead；以下簡稱《活》）開創此類型的喬治． 羅梅羅（George A. Romero）談起，但也可追索至1932年的《白殭屍》（White Zombie）。
