末句更進一步寫出了杜甫當時的複雜心情。 一說船來自「東吳」，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念故鄉。 絕句2023 泊有「停留不開」的含義，杜甫用的正是這個含義。 杜甫多年來飄泊不定，沒有著落，雖然他心中始終還有那麼一點希冀，但那種希冀，已經大大消減了。 他應該知道，「致君堯舜上，再使風俗淳」的理想在當時很難實現，而且在嚴武向朝廷推薦他之前，他剛剛結束流亡的生活，對朝廷雖有所望，但卻又極感希望渺茫。 「泊」字，正好寫出了詩人這種處於希望與失望之間的複雜心情。
在此谨对这首唐诗做添足赏析，玩味之意尽在不言中。 如果不考慮第一、三兩字，原詩與只對不粘的絕句平仄格式吻合；“眠”與“年”同韻，都是平聲，因此原詩是特殊的絕句。 中國古詩源遠流長，是古代文學之瑰寶。
絕句: 绝句
那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。 “门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。 產生於漢代，本來是配音樂的，故稱為「樂府」或「樂府詩」，或稱為「曲」、「辭」、「歌」、「行」等。 唐代以後，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩也叫「樂府」，但是已經不再配音樂了。 在樂府衰微之後，詞產生之前的過渡時期，配新樂曲的歌辭即採用近體詩。 晚唐時期是唐詩從盛轉入衰微的時代，多數的詩人以摹仿前人為能事，氣度不足，藝術成就不高。
古詩、律詩、絕句各分為五言(五個字為一句)、七言(七個字為一句)。 宋代郭知達在《杜甫詩集》裏只分古詩和近體詩兩類。 清代沈德潛的《唐詩別裁》與《唐詩三百首》的分類法相似，卻不把樂府獨立起來，並增加了五言長律一類。 比如：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 第二句的平仄跟第一句相反，第三句前兩個字的平仄跟第二句想同，第四句又和第三句相反。 Iv)在對仗方面，近體詩中的句子要運用對偶手法，即要求句子的句式相同、詞性相對（如名詞對名詞）、音節相對（如平聲對仄聲）。
絕句: 【詩詞常識】(五) 絕句
因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平声字。 絕句 整句除了韵脚，只有一个平声字，叫做“孤平”，是近体诗的大忌。 因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄声，则第五字必须是平声。 律句的平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。 绝句每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。
唐朝以前的絕句叫做古絕句，押韻平仄對仗都較自由；唐朝以後的絕句稱為近體絕句，大部分也不講究對仗，稱作散體。 有的絕句像律詩的一半，格律同於律詩的前四句、後四句或中間四句。 同於律詩中間四句的，前後兩句對仗。 《绝句四首》是唐代大诗人杜甫的组诗作品。 其中第三首绝句曾入选义务教育语文教科书。 全诗用词简练，用字精准，用意单纯，用情至真，是杜诗中寓情于景的佳作。
絕句: 李白的一首五言詩，從天上仙境寫到民間疾苦，令人折服
常見的絕句有五言絕句和七言絕句，六言絕句較爲少見。 陳代徐陵的《玉臺新詠》收有四首五言四句的詩，不知作者名字，題為「古絕句」。 絕的意思是「斷絕」，古人用四句一絕的四句詩來完成一個思想概念。 在押韻上，律絕必須依照韻書的韻部押韻。 五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。 五絕除“平平仄平仄”以外，還有一種罕見的拗句是“（仄）仄（平）仄仄”；七絕除“（仄）仄平平仄平仄”以外，還有一種罕見的拗句是“平平（仄）仄（平）仄仄”。
在押韵上，律绝必须依照韵书的韵部押韵。 五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。 五言：（甲）平平仄仄平，（乙）仄仄平平仄，（丙）平平平仄仄，（丁）仄仄仄平平。 絕句2023 七言只是在五言句型的前面再加一个节奏单位，就是：（甲）仄仄平平仄仄平，（乙）平平仄仄平平仄，（丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。 依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。
絕句: 絕句格律對照
若是将“门”外的景色当作“窗”景的画中画，是递进的景致。 那么二字“泊”字与三句中颈字的“含”却有不同的意义。 是船总要行舟，是泊总要有航的开始，所以，一个“泊”字给读者以将行的动的期待。 这是一种静的状态，静止千年的雪，是诗人一生的清白与孤独。
律絕是律詩興起以後才有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。 南朝陳代的徐陵主編《玉台新詠》就有“古絕句”的名稱。 第一句入韻：由於韻腳必須是平聲字，第一句的平仄格式只有兩個可能：“平平仄仄平”和“仄仄仄平平”。 絕句 絕句 五言律詩簡稱五律，是近體詩的一種，其要求平仄、聲律、對仗皆須工整，且需特別留意所有對句（偶數句）需要入韻，出句（奇數句）則不需入韻。
絕句: 絕句、律詩差在哪？統整唐詩體裁，帶你一次搞懂平仄格律！
他遠離家鄉已太久太久，內心因為思念家鄉而分外悲涼。 秋風蕭瑟、黃葉飄零，這些既是實際的景物，也表現了詩人內心的蕭瑟、淒涼。 清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能“以詩為畫”（《說杜》），此詩可為印證。 但這首五絕之妙并不止于“以詩為畫”，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。 如果說春日遲遲、江山秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人的視覺、觸覺（風）、嗅覺所感，那么泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺了。 全詩看起來一句一景，是四幅獨立的圖景，但詩人的內在情感使其內容一以貫之，以清新輕快的景色寄托詩人內心複雜的情緒，構成一個統一的意境。
- 早春時節嫩芽初發的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，構成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫面。
- 這就是詩人觀物寄情時物物相融的手法。
- 這裏反映出“絕句”這個名詞是當時新產生的。
- 这是一种静的状态，静止千年的雪，是诗人一生的清白与孤独。
- 中國古代把字音划分為平、上、去、入四聲，其平聲包括了現代漢語的陰平和陽平(即第一、二聲)兩個聲調。
鼎盛時期，成都尹嚴武入朝，當時由於「安史之亂」，杜甫一度避往梓州。 就發展情況而言，五言絕句成長在先。 初唐四傑以及沈佺期、宋之問、李嶠、崔湜等人，已經寫出了大量情景交融、音節和婉並具有一定個性色彩的優美篇什。 李白、王維、崔國輔構成了盛唐五絕的三鼎足，致使這一詩體日後的發展也很少能超出其範圍。 絕句一詞在六朝初起時，僅指五言四句的小詩，推廣到七言，是唐代及以後的事。 唐代由於音樂曲調的變化，舊的樂府詩往往不能配樂，於是樂工們常將文人創作的絕句拿來合樂歌唱，這是絕句盛行於唐代的一個重要原因。
絕句: 絕句的分類
平沙萬里，在月光下像鋪上一層白皚皚的霜雪。 絕句 寒氣凜凜的疆場，正是英雄用武之地。 如蘇軾的《飲湖上初晴後雨》是在首聯用對仗的。
律絕律絕跟律詩一樣，依照律句的平仄，講究粘對、押韻。 絕句按字數分：五言絕句及七言絕句。 五絕 （1）平起式 兩字壓韻平平平仄仄，仄仄仄平平。 （2）仄起式 絕句2023 兩字壓韻仄仄平平仄，平平仄仄平。
絕句: 絕句律詩格律內容簡介
縱觀全詩，它所描繪的和平、寧靜、優美如畫的田園風光，所刻畫的活潑、自在、天真無邪的牧童形象，正是詩人“真性情”的表現。 這首寫景抒情的短詩，詩人將石、溪、花、鳥、泉等多種自然景物有機地組合在一起，描繪了一幅清新秀麗、生機勃勃的圖畫，勾勒出遺愛寺令人神往的風景。 白居易善於在生活中發現詩情，用心去提煉生活中的詩意，用詩歌去反映人性中的春暉，這正是此詩令讀者動情之處。 宋神宗熙寧九年（1076），王安石第二次被罷相後，心灰意冷，放棄了改革，後退居鐘山。 此時作者孤獨心態和艱難處境與傲雪凌霜的梅花有著共通之處，遂寫下此詩。
絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句一首，短小精萃。 絕句2023 它是唐朝流行起來的一種詩歌體裁，屬於近體詩的一種形式。 絕句一詞最早在南朝的齊、樑時代就已出現。 陳代徐陵的《玉臺新詠》收有四首五言四句的詩，不知作者名字，題為“古絕句”。 此時的絕句是指五言四句二韻的小詩，並不要求平仄和諧。
絕句: 律詩和絕句的區別
“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。 一横一纵，“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。 这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼。 中國古代把字音划分為平、上、去、入四聲，其平聲包括了現代漢語的陰平和陽平(即第一、二聲)兩個聲調。 因此現代漢語的四聲沒有囊括古代漢語的平上去入四聲，而其中的入聲字在許多方言和現代普通話中已經被“消化”到其它各聲里去了。 除了一些方言里還保留了入聲字以外，現代普通話基本上沒有入聲的讀法。
絕句: 绝句四首词句注释
因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄聲，則第五字必須是平聲。 四句诗描绘四幅图景，分开来如四扇条屏，合在一起又组成一幅生动优美的风景画。 首句写草堂周围新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，呈现一片生机，有声有色，构成了新鲜而优美的意境，具有喜庆的意味。 晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。
絕句: 絕句律詩格律七絕
理由是“新”字与“杂”字“形近而误”。 絕句 北周庾信的诗集里有《和侃法师三绝》《听歌一绝》两首五言四句诗。 庾信和徐陵是同时人，不过一在北朝，一在南朝，可见绝句在南北朝都已定名、定型，而且可以简称为“三绝”“一绝”。 “东吴”作为泛指一个地区的名词，和上句中“西岭”的山脉名词相对，给人以时空感。 这首诗是杜甫在五十四岁时写成的，诗人在这年正月三日辞官幕府，返回成都老家。
而一以貫之，使其構成一個統一意境的，正是詩人的內在情感。 一開始表現出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉換，江船的出現，便觸動了他的鄉情。 四句景語就完整表現了詩人這種複雜細緻的內心思想活動。 這首詩描繪出四個獨立的景色，營造出一幅生機勃勃的圖畫，詩人陶醉其中，望著來自東吳的船隻，不覺勾起了鄉愁，細緻的內心活動自然地流露出來。
