由他們復刻的 LS3/5A 也有一定程 度的正統性。 除此之外，市面上還有不少製作講究的 LS3/5A 復刻版本， 例如國產廠家 Waiting Audio 等待經典推出的復刻版 LS3/5A，不但找來原版分音器元件，箱體也完全依照原始規格打造，厲害的是喇叭單體竟然是由當年提供 B110 振膜與框架的台灣製造商所製造。 可是為音響系統加裝接地，卻不是每個人都有的想法，理由很簡單：看不到、摸不著！ 所以，當音響系統聽不見哼聲時，就不會有人想到接地，而只要沒有發現問題，就不會想去解決問題。 7.音響器材底下擺設角錐後，舞台位置明顯浮現，在不同樂器與樂器的位置裡，無論是分離度、層次感、定位與景深等都會較為明顯。 為何我會用「角錐不見了」來形容對Classic的第一個印象？
不管是哪個等級的ASI角錐，都是3個一組，透過3點落地取得最穩定的平衡。 如果是較輕的器材，單獨那顆角錐請墊在面板與背板的正中間；如果器材內部有大型變壓器，讓器材的重心明顯偏移時，單獨那顆角錐可移至變壓器下方，另外2顆角錐的位置維持不變。 喇叭角錐 簡單來講，原則就是單獨那顆角錐需墊在器材較重的那一側，因為多數器材的變壓器都在左側（電源插座多半設在左邊），因此單顆的墊在左邊。 除此之外，ASI角錐內部留有氣室（acoustic chamber），並透過小小的氣孔讓空氣得以內外流通，而氣孔就位在布纖維層的位置。 之前說到，ASI角錐接收到器材的震動之後，會加以消化，讓震動不至於回傳，氣室與氣孔的作用就是藉由空氣流通來消散震動。
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但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽的聲音是正確的作法。 效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。 如果正方形空間不想這麼擺，那就要塞入很多傢具以「平息」駐波。 它的好處是可以減少四面牆反射音對喇叭直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。 這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。 這也是Venture喇叭老板楊和光最喜歡的擺法。
好了，既然儀器告訴了你這個空間有哪些問題，那就要去解決。 很多人會跟你說在你的既有空間放置會散射的東西，讓空間表面呈現不規則狀，或是放置長毛地毯等來吸音……等方式。 這樣的做法有點幫助，但是很有可能對於視覺上的美觀一點幫助也沒有。 市面上有些調音設備是兼具美觀與功能性的，雖然說價格不會很漂亮，但是與把空間打掉重練相比，這是個很好的解決方案。 Stillpoints由業務總監兼設計者Bruce Jacob與友人PaulWakeen一同創立，至今營運約莫十多個年頭，已獲得音響迷口耳相傳的「角錐之王」稱號，此言絕不是廣告台詞，而是各路頂級用家實證後的滿意心得。 看到Stillpoints官網，他家的角錐產品其實只有四款，於大小與外觀上略有差異。
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Ultra 喇叭角錐 6的抑振膜組外露，不宜在角錐上頻繁移動器材。 由於Ultra 5無法自己打開，此圖以Ultra 6來示意，5個矩形構造就是5組抑振模組，一組內含10顆陶瓷珠吸收振動；Ultra 5內中五組模組就是以這樣的正五邊型方式排列（Ultra 6之第六組模組位於另一面）。 若有退訂需求，請於到貨15天內至【我的帳戶】點選退貨申請並於退貨申請網頁填妥相關資料，並將原商品備妥，若需取回商品，宅配將於3-7個工作天內與您電話連絡前往取回（退回之商品將由專櫃商店進行驗收）。 非以有形媒介提供之數位內容或一經提供即為完成之線上服務，一經您事先同意後始提供者，依消費者保護法之規定，您將無法享有15天猶豫期之權益且不得辦理退貨。 收件地址請勿為郵政信箱（若有台灣本島以外地區送貨需求，收貨人地址請填台灣本島親友的地址）。 本專櫃商店商品消費者享有商品到貨15天猶豫期之權益，但猶豫期並非試用期，退回商品必須是全新狀態且包裝完整（請保持商品、附件、包裝、廠商紙箱及所有附隨文件或資料之完整性），否則恕不接受退訂。
- 在這幾個大原則下，加上把握「房間內東西越多可能會越好聽、東西越少聲音可能會越難聽」這二項常識，聲音的「入耳」雖不中亦不遠矣。
- 另一家 Falcon 當年曾是 Goodman LS3/5A 的分音器供應商，並且推出過 LS3/5A 喇叭套件。
- 都有可能，甚至沒有這麼多問題，只需要簡單的處理就可以有個很不錯的聆聽環境。
- 據設計者Franck Tchang表示，ASI角錐在接收到器材的震動之後，會加以消化，並使之不回傳至器材，因此可以減低器材自身的震動。
陶瓷材料是以離子鍵結或共價鍵結的複雜化化合物或固溶體，含有金屬元素及非金屬元素。 一般具有硬、脆、耐高溫、絕緣、安定及耐壓縮的特性。 陶瓷材料試最早使用的材料，也是最進步的材料。 如使用5000年以上的陶器是氧化物陶瓷，而太空梭外表的隔熱磚，即為SiO2陶瓷..陶瓷具有相當優良的環境穩定性，比如抗酸抗鹼，耐高溫低溫，耐磨耐壓，因此可以應用在相當嚴苛的條件之下，陶瓷的耐磨能力比金屬優良.摩擦係數比金屬小且有超高硬度 .是最佳的角錐調音器的材料. 精緻CNC加工與音質的大幅提升，Track Audio 新產品喇叭角錐墊材，它屬於英國精密機械加工公司的子公司，客戶包含軍事，航空，醫療，汽車等。 Track Audio的產品均採用高級鋼材，專門生產高規格產品。
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可能200Hz以後太多，導致房間聽起來轟或是音樂沒有層次或是400Hz ~ 700Hz有多處凹陷導致很多聲音聽起來比較沒有肉，1000Hz、5000Hz附近過於突出導致聲音過亮、銳利、單薄… 等。 都有可能，甚至沒有這麼多問題，只需要簡單的處理就可以有個很不錯的聆聽環境。 喇叭角錐2023 假如您有黑膠唱盤，就知道接地有多重要，假如沒黑膠唱盤的地線沒有接，保證哼聲大過音樂聲，根本沒辦法聽，所以接地是音響系統的重要課題，但是為什麼後來大家都不怎麼重視？ 因為音響器材的機箱與接地，做得越來越完善，所以機器本身幾乎沒有哼聲，所以大家也都覺得不一定需要額外做接地。
- 尤其是 LS3/5A 多年來已經被無數錄音室與廣播電台採用，成為鑑聽的統一標準，如果隨便更動設計與聲音特性，每一個錄音室與電台將會聽到不一樣的聲音，錄音的每一個環節也就無法銜接運作。
- 難怪 LS3/5A 銷售 20 多年以來，不論型號或是聲音特性都穩定不變。
- ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。
- 假如您有黑膠唱盤，就知道接地有多重要，假如沒黑膠唱盤的地線沒有接，保證哼聲大過音樂聲，根本沒辦法聽，所以接地是音響系統的重要課題，但是為什麼後來大家都不怎麼重視？
- 型號中的 LS 代表 Loudspeakers，前面的標號 3 代表「戶外廣播」用途，後頭的 5 是型號，最後的 A 即是 1974 年的改款。
- Track Audio角錐如同磐石堅固，令人愉悅，一般角錐使用上就無法有如此穩固的感受。
這些都是聆聽的感受，重點不是 Wanaka G1/GR 讓系統變得多安靜、背景多漆黑，而是如何讓人融入在音樂當中，忘記音響器材的存在。 Montaudio 來自紐西蘭，剛認識這個品牌時，知道他們是做音響線材的廠家，不過幾年前他們延伸開發出 Wanaka 系列接地盒，搭配 喇叭角錐2023 Montaudio 運用原木設計音響線材的元素，賦予 Wanaka G1/GR 漂亮的工業設計，不過它可不光是好看而已，實際上是音響系統電源供應重要的「淨水器」。 一般我們常見的角錐多半是實心的單一材質，例如金屬、木料、碳纖維、橡膠、化合材料…等，也有一些會用上鋼珠或陶瓷做中介，來減少接觸面。 Franck則使用多層次木料，角錐內部並留有空間，側邊還有外通的小孔洞，因此結構可是複雜得多。 想要在既有的空間，創造出一個控制聲音的環境，一定要由儀器與人耳配合，缺一不可。
喇叭角錐: Re: 角錐使用方法
每家 LS3/5A 製造廠雖然都必須遵守 BBC 立定的嚴格規格標準，不過分音器的用料還是有諸多不同，重點是真的聽得出差異。 Spendor 是第六家取得 BBC 認證的廠家，1983 年開始推出 LS3/5A，直到 1998 年 KEF 不再製造單體才停產。 Spendor 的鑑聽喇叭一直受到 BBC 重用，他們製造的 LS3/5A 自然也不容小覷。 為了與 Rogers 競爭，Spendor 的 LS3/5A 下足重料，分音器用料與線路規劃與其他版本有頗大差異，聲音表現則是精準中性走向，連 BBC 都選擇 Spendor 的 LS3/5A 當做鑑聽喇叭。
星語3吋...那太小了吧頂多低音而已 喇叭角錐 重低音至少都要4吋以上才有... 而且還要看你的喇叭是二音路還是全音域的，二音路就比如書架式喇叭；喇叭還有分2.1 和5.1的... 方法：將喇叭反其道擺，以房間的長邊為喇叭後牆，其餘按照正三角形擺法。 事實上，《音響入門誌》 揚聲器篇中的揚聲器靈感就是來自 LS3/5A，企圖打造一 款體積小巧、方便攜帶，而且專注中頻表現的揚聲器。 相信在德川的用心製造下，加之以上選實木箱體輔助，LS3/5A 的音樂之魂將會在這款小喇叭的身上得以延續。
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尤其是 喇叭角錐2023 LS3/5A 多年來已經被無數錄音室與廣播電台採用，成為鑑聽的統一標準，如果隨便更動設計與聲音特性，每一個錄音室與電台將會聽到不一樣的聲音，錄音的每一個環節也就無法銜接運作。 難怪 LS3/5A 銷售 20 多年以來，不論型號或是聲音特性都穩定不變。 當時絕對沒人會相信，這款貌不驚人的小喇叭，竟然會持續熱賣 25 年， 全球銷售數量超過十萬對，即使停產多年之後，依然受到無數音響迷推崇， 二手行情甚至水漲船高，成為 Hi End 音響歷史上極少數會不斷增值的喇叭。 代理商出借了三部 Wanaka，包括兩部 Wanaka G1 與一部 Wanaka GR，讓我可以玩 Wanaka G1 堆疊使用，雖然說技術面沒辦法參透，可是使用 Wanaka 的效果倒是很清楚：它讓音樂背景變得更為安靜、沈穩，音場更加寬鬆自在，聽音樂的氣氛更加專注。 在網路上也有許多網兄敎人喇叭角錐的擺法，這裡提供一個 HIFI 音響網站供大家去查詢，或者在 Google 上搜尋"角錐擺法"。 天要介紹的主角，就是Rebel 的喇叭角錐，他不只能用於喇叭上，大部分 AV 設備都能使用，如 CD 播放機。
最棒的狀況就是：如果有新居落成，讓專業的聲學設計工程公司與設計師或裝潢公司合作，直接把客廳設計成一個專門的視聽空間。 如果不是的話，那麼測量就很重要，這需要經驗豐富的工程人員或是具備測量技術的音響公司來把關。 這要先講在前面：「喇叭擺位是有標準格式的」。 雖然上圖是Auro 9.1的設定，但是還是有跡可循。 假設中間的圓心是最佳的聆聽位置，左右聲道的擺放夾角角度盡量各為聆聽者的30度，如果有中置聲道，那當然是正前方啦！ 延伸到了5.1的時候左後與右後的夾角分別為110度，再來就是進階到Auro 3D的配置。
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喇叭後面的牆面盡量可以做成一個同樣是30度的密實的厚牆，左右兩側可以使用吸音與擴散的調音片，身後的牆面可以再加上擴散片。 擺設的數量必須要一邊放一邊測量，才能知道做到什麼程度可以到能接受的範圍。 喇叭系統要好聽，最重要的就是location：空間、喇叭位置、領聽者之間的關係非常重要。
Track Audio角錐如同磐石堅固，令人愉悅，一般角錐使用上就無法有如此穩固的感受。 避震墊的泡棉主要的差異在於密度和承重的能力，越大的密度吸收震動的表現越好，也能放更大吋數的喇叭。 將喇叭貼近後牆擺，不論是距離後牆50公分或30公分、20公分都沒關係，自己去調配即可。 台的標準鑑聽喇叭，規格與聲音特性必須穩定一致，錄音作業才不會無所適從，這是 LS3/5A 二十多年來型號不曾改變的主要原因。 Chartwell 與 Audiomaster 則是與 Rogers 同期的另外兩個品牌，最早推出時間都在 1976 年，Audiomaster 主打低價，1980 年便停產；Chartwell 的 LS3/5A 品質優異，成為收藏家競逐的目標，可惜 1979 年被 Rogers 所併購。 另一家 RAM 也取得 BBC 授權，在 1980 年開始推出 LS3/5A，不過 RAM 與 Audiomaster 一樣走低價路線，推出不久就因週轉不靈而停產。
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綜觀 LS3/5A 銷售 20 年來，單體總共出現兩次明顯的變異，其一是所謂 「白肚臍」低音單體的出現。 這個暱稱來自於振膜靠近音圈處一圈淡白色阻 尼塗料，許多玩家認為這是最早期 LS3/5A 才具備的特徵，被視為是 LS3/5A 中的極上珍品。 不過事實上，這種「白肚臍」單體的出現時間大約在 1981 到 1985 年，在時間上並非最早。 KEF 在這段期間的單體供應量大增，不但必須供應 LS3/5A 單體，也是 Linn、Meridian、JR 等喇叭廠的單體供應商，當 然還得製造單體給自家喇叭使用。 產量大增的情況下，品質難免出現不穩， 所幸在 BBC 的嚴格要求下，品質不符標準的單體全部被打回票，不會使用在 LS3/5A 喇叭身上，確保 LS3/5A 名聲不墜。
不論是訊源、擴大機還是喇叭，總得要擺在某個東西上，這東西可能是地板、架子或檯面。 音響器材在工作時一定會產生震動，無論是喇叭或唱盤轉動的機械性震動，還是電子電路運作時的細微震動。 這些震動不僅是劣化器材本身聲音表現的元凶，震動也會經由接觸而傳導至器材架，導致大家一起諧振，讓震動的狀況更形複雜。 而角錐的作用就是在「處理」這些震動，進而減低器材本身的震動，或是減少震動的傳導，讓訊號所受到的干擾降至最低。
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Stillpoints之關鍵技術第一是採實心不鏽鋼切割精造，不鏽鋼材質抑振能力之優異，音響玩家皆一致認同。 另外最重點的就是隱藏於不鏽鋼「強壯身體」中之抑振模組，抑振模組由外部看起來，是一個矩形、對角有兩顆螺絲鎖起的方塊構造。 將螺絲打開後，內部是一個圓筒狀的封閉腔室，裡面安置了大小經過精密計算的白色陶瓷珠，若視打開的矩形金屬頂板為上方，則由上往下為一共四層、分別為1、4、1、4顆的陶瓷珠排列佈局。 這樣的巧妙排列組合，全都是Bruce Jacob的慎密構思，可以將所吸收之振動全數轉換成熱能導出。 像是在體積小巧的Ultra SS，一顆角錐內含一組上面敘述之抑振模組，而本次評測的Ultra 5，一顆角錐即搭載了五組抑制模組，內含一共50顆陶瓷珠一起吸收振動。
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5.喇叭底下擺設角錐後，音場變大，舞台輪廓明顯浮現‧聆聽位置必須後移，或是原來的聆聽位置不改變時，就必須將喇叭的方位，略為內傾‧形成一個內八的方向，這樣就可確保聆聽的位置是一個標準的聚焦點。 ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 以ISO ACOUSTIC的避震架舉例，他們的結構分成上下兩層，中間使用空心柱體連接，這個設計能夠有效分散從上層往下傳遞的震動，避免傳導到桌面上。 的避震墊，因為他的價位在眾多避震方式中是最親切的。 材質的選用需要挑選充滿彈性但卻不會太軟的泡棉，才能有效的吸收震動。 效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。
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以上「擺位八法」是八種最常用的喇叭擺位方式，在一般空間中您應該可以找到其中一種最適合您的擺法。 雖然如此，我還要提醒您二件事，第一、「喇叭的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確。」如果您覺得用遍上面八種方法都不好聽，不要客氣，請自己想出與眾不同的擺法。 第二、「當您找到好位置、好方法之後，喇叭的些微移動就會變得很敏感。」此時，您就要進行微調的工作了。 喇叭角錐 喇叭角錐2023 最後再次的強調，擺喇叭時您首要把握的思考原則就是：在任何一個房間裡都會有一個位置、一種擺法會讓您的喇叭與房間發出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個點，就是我們所追求的喇叭最佳擺位。 我所謂的完整，就是一個聲音發出時，到發出後，應有的所有訊息。
其實會影響喇叭聲音的還原性的還有高度、角度和我們這次要討論的振動隔離等許多聲學因素的考量。 相較於家庭劇院追求最佳的聽感體驗，監聽喇叭的工作則是盡可能的還原聲音最原始的樣貌，這樣在混音等音樂製作的過程中，才能夠有精準不受渲染的聲音。 像有些人電腦桌的喇叭可能就放銀幕後面或被電腦主機擋住等等，這樣聲波傳遞會被干擾，所以喇叭前面到聽的位置這段空間要盡量淨空。 方法：上面七種擺法都是喇叭裝有腳架或落地式喇叭的擺法，第八種「上櫃法」專給沒腳架的小喇叭使用。
喇叭角錐: 喇叭角錐 墊片
1.此款陶瓷角錐調音器為最新款設計.陶瓷角錐和陶瓷墊片以最小之接觸面積結合.充分發揮陶瓷的耐磨能力.超高硬度的優勢. 因接觸面積為最小且超低摩擦係數讓 重低音 低音砲 不再受到諧震影響.可將其最佳狀況展現. 音響角錐~一開始不懂，在音響下面墊毛巾(低音鬆散，聲音不易凝聚)；之後試著在音響下面墊厚軟滑鼠墊(低音明顯增加，但人聲有點糊)；現在嘗試角錐，減少影響喇叭的共振因素(低音正常，人聲清晰，空間感明顯)，想不到小小的改變，對於聽感卻有這麼大的差別。 記得當我們還是小學生時，上書法課啟蒙的第一堂，老師就教我們「永字八法」。
不過到了 1985 年之後，KEF 製造 的單體又有了變化。 此時 B110 單體的型號已經改為 SP1228，雖然對外宣稱是改良型號，但事實上 B110 的品質每況愈下也是改款原因之一。 尤有甚者，LS3/5A 的擴大機搭配也有兩派玩法，有人堅持 LS3/5A 的 15 歐姆高阻抗特性，用管機搭配 LS3/5A 最對味；有人則認為 LS3/5A 的效率太低，必須用大功率晶體機才能推出這款小喇叭的低頻。 一方面，LS3/5A 推出之時，晶體擴大機已經開始盛行，當年大多數錄音室的確都是用特別訂製的晶體擴大機驅動 LS3/5A，所 以用晶體機搭配 LS3/5A 不會有問題。 另一方面，BBC 當年在設計這款喇叭時，可能是為了修正頻響、相位，或是阻抗曲線，所以負載阻抗高達 15 歐姆，這種特性的確適合用管機驅動。
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LS3/5A 的版本眾多，許多音響迷一定好奇，到底哪一個版本最好聲呢？ 原因之一是每一代 LS3/5A 都存在許多 變數，早期喇叭經過 40 多年歷史之後，品相也有差異，很難客觀比出高下;原因之二是世界上恐怕沒幾個人聽過所有版本的 LS3/5A，自然無法 論斷哪個版本才是頂尖。 如果以市場行情為基準，第一代 Rogers LS3/5A 雖然是最稀有昂貴的版本，但是當時單體品質尚不穩定，在聲音表現上未必是最好的選擇。 奇怪，不是在聽 Wanaka G1/GR，怎麼來了版本比較？ 真抱歉，我沒辦法量化 Wanaka G1/GR 加上去之後，音場寬度增加了多少？
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產品設計除要求好音質外，且必須能長期使用且精確度不改變。 不過安全性來說使用ISO-200會穩固非常多，畢竟8吋的監聽喇叭如果摔到地上真的不是在鬧著玩的，所以還是建議還規格符合的比較有保障。 根據我們實際測試的結果，給5吋用的ISO ACOUSTICS/ISO-155喇叭架的低音會比8吋用的ISO ACOUSTICS/ISO-200喇叭架略少一些，小的避震架和桌面的接觸面積比較小，所以比較不會和桌面共振，理論上失真也會更小一些。 ，有些使用者可能會想透過升級喇叭的方式來改善——這就有點像是房間的冷氣不夠冷所以想要換功率更強的新空調，卻不把門窗關起來一樣。 如果能把喇叭的避震處理好，不但能從根本解決問題，還能省下多餘的開銷。 那只要買了監聽喇叭，是否就能一勞永逸了呢?
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方法：第一個條件是喇叭要離開後牆（至少要有1公尺以上）與側牆（至少要有0.5公尺以上）。 第二個條件是將二個喇叭與聆聽位置畫成一個正三角形。 第三個條件是二喇叭的向內投射角度也要45度或更多。 喇叭角錐2023 房間小、後級功率不大時正方形小些；房間大、後級功率大時正三角形就畫大些。 方法：將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。 喇叭可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
