不過，它又具備雕塑的立體特質，應否由物件修復員負責？ 可是，茶包以紙張製造，紙類修復員會否是合適人選？ 最後，三個範疇的修復員決定合作，由此可見多元化的M+館藏如何將這些不同的專業會聚起來。 對江老師來說，研究風水的入門典籍首選，當推《青囊經》。
- 但有些黴菌對人體健康構成威脅，特別要注意一種黑色的黑黴菌（mould），會引致呼吸道疾病，叮囑大家見到不要赤手觸摸，也不要自行處理，應找書籍修復師除菌。
- 問題由來已久，可培養修復人員非一朝一夕，檔案修復不能趕速度，這種較為普遍的矛盾不能在短時間得到解決，唯一可行的方法是按照檔案破損程度定級，分輕重緩急，突出重點和有選擇地進行搶救和修復，將有限的力量用在最需要搶救的檔案修復上。
- 如果是在工具列搜尋方塊或搜尋引擎中輸入，則 EWS 並不會開啟。
- 申請人可親臨學院任何一所報名中心，以 VISA 或 Mastercard（包括「香港大學專業進修學院 Mastercard卡」）繳付學費。
- 「地球在廣大無垠的宇宙中，不過是⼀粒塵，那我們是不是更渺小？」江老師感慨道。
- 圖書醫院會將紙張囤放2年以上再用做修復素材，也蒐集許多老紙，以免用新紙修舊紙造成紙張的拉扯。
一般而言，他會先模擬試驗有關方法，確認效果後才正式修復。 「其他博物館或收藏家考慮借出展品時，展廳環境是否配合亦是基本條件。」館長在展廳設計時須思慮周詳，一方面要讓參觀者舒適地欣賞展覽，另方面亦要確保展品在安全而穩定的環境下展出。 隨着時代及科技進步，現時翻新後的博物館能夠為文物提供理想的保存及展示空間。
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「天有象、地有形，上下俱成一體，此謂之化機」江老師說。 吳哲叡拿了一卷等待修復的卷軸，小心翼翼地攤開，紙張邊緣已經脆化裂開，書法字周圍也有些破損。 「沒有沒救的檔案，除非燒掉才沒救。」化身為有「修」無類的書籍醫生，先依照珍貴程度以及破損程度進行分級，再選擇相應的修復手法，對症下藥。 假如你家中的舊書、具紀念價值的文件等有損毁、甩封面、滋生黴菌等奇難雜症，最好委託書籍修復師，以專業的方法「醫治」。 Jennifer簡單地分享了修復書本流程，記者已感到相當繁複。 她指視乎「病情」，修復時間一般由1個月至半年不等。
- 文獻表層的污垢、塵土、煙塵以及霉菌，長期積累會使紙張變灰，損害紙質。
- 在刷漿糊前，先將小托紙噴濕，接著把加水潤滑的漿糊均勻刷在小托紙上，而後以棒子為輔助輕輕拿起，黏到字畫的背後，再用棕刷輕輕刷平貼合，這個步驟稱為「小托」。
- 其中，pH與紙張老化關係最為密切，一般情況下，pH越低，紙張老化速度越快。
- 反送中的藝術和視覺作品在運動中不斷進化，宣示了香港藝術家心態的轉變，許多人從遠觀者成為運動中的一分子。
- 將紙張浸入脫酸溶液中，比較脆弱的紙張可以讓它漂浮在溶液表面，或將紙張放在平面上再慢慢浸泡，過程中可以用海綿或軟刷補充溶液。
- 要注意的是，如果書本是用工廠製作的「機造紙」，因為製作時向單一方向拉平，風乾後紙張的纖維不能向外延伸，即使壓後也未必完全撫平書紙，或會出現波浪紋。
- 國內不乏文物保存相關系所，但專以書籍修復為業的人屈指可數。
冰見市也是創作出「忍者哈特利」、「怪物君」等代表日本的名著的漫畫家・藤子不二雄Ⓐ老師的故鄉。 從冰見車站往商店街方向走去，就能遇見各種人氣角色的塑像。 其中還包括了藤子Ⓐ老師以富山灣的魚為原型設計的原創角色。 位於冰見漁港旁邊，冰見市漁業文化交流中心內的「冰見之海探索館」，是以冰見漁業為主題的體驗型設施，旅客可以從這裡各式各樣的展示，學習到「天然漁場」富山灣的特長、冰見魚的冷知識，以及越中式定置網的奧秘等多樣的知識與體驗。
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這是一部出土破損書籍，因為長期埋在地下，受潮後破損很嚴重。 當我接到此書時，首先放到走廊過道的通風處，讓其在自然空氣中通風近一個月，散去書籍中的瘴氣和有害氣體，對這類書籍的處理和修復，最好不要採用高度冷凍殺菌和化學氣體消毒，因為這些書籍已在地下埋了幾百年。 一旦處理不好或受到化學物質浸入，起到不良的化學反應，使字跡和畫面上的損傷，造成不可挽回的損失，這是一個修復人員必須要切記的。 解決這一問題的最佳辦法是對一些重要的檔案、檔案、資料、書籍等，凡是需要長久儲存的，均使用無酸紙。
您的支持將有助於《報導者》持續追蹤國內外新聞事件的真相，促進多元進步的社會對話。 紙張修復 而網拍來的那套《樹木學》，他以木紋紙重製更契合主題的書封，擺在店裡販售。 餘下的舊封面，他小心收起，若未來徐堉峰還有修復需求就有素材用。
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檔案破損等級劃分是開展檔案普查或調查的前提，是一項基礎性工作，在檔案普查中可以對紙張病害準確定位並歸類，同時也為修復方案的制定提供依據。 對於徒弟在拍片分享古籍修復方法，杜偉生對此非常支持，並在今年7月入駐抖音。 煮漿糊是拜入吳哲叡門下的第一堂課，每個細節都不能馬虎，加入各式中藥材，研發的防蟲漿糊，適用不同裱件。 不願讓裱褙與修復技藝失傳，他更到各地推廣，學生超過4千人，希望向下扎根、世代傳承。
從家傳到史傳，從無名作品到歷史要件，除了要守住傳統，吳哲叡還不斷創新，鑽研染紙技術，開發新材料，製作古籍線裝書等等，替老技藝尋求突破，創造新價值！ 紙張修復 黃資庭吳哲叡學徒說：「我自己還滿喜歡去，博物館美術館這樣看，很多東西其實都是，幾十年前前幾百年前的作品，就會覺得說那以後，比我年紀還要再更小的那些人，如果他們也可以看到，那他們是不是跟我一樣，會覺得哇好棒喔」。 有些人或會選擇用透明膠紙把撕破了的紙張重新接合，但是，一般市面上售賣的透明膠紙和膠水多是酸性，當你把紙張放上一段長時間，便能發現貼了膠紙的地方染上黃色的污漬，紙張已因酸化而變得脆弱。 要完全洗去這些污漬十分困難，長遠來看，貼膠紙反而是對書籍進一步的傷害。 在整批義莊文獻中，有相當數目的信箋都是裝裱在托紙之上。
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吳哲叡紙質文物修裱師說：「所有的文物，其實都是人類共同的文化財，你保有它頂多一百年，你從零歲你就承接了嘛，你活100歲，100年以後你還是要給別人嘛，所以說你要善盡責任，你今天有機會擁有它，你就要盡你的責任保護它」。 先把這層和畫心相連、舊的命紙，也就是小托紙，刷上清水、搓揉洗除。 利用高倍數放大鏡，把紙張斷裂的部位準確及整齊對合後，便可把長纖維手抄紙條，以澱粉漿或甲基纖維素作糊料，在文獻背面黏貼於斷裂部位上，修補斷口。
應積極促進無酸紙張的生產和使用，只有這樣酸性紙張的處理才會有窮盡，紙張的酸性問題才會得以徹底解決。 氫氧化鈉等離子脫酸法是新近研究的紙張脫酸方法。 等離子體是由大量的自由電子和離子組成，並且在宏觀上呈現為近似電中性的電離氣體，在一定的條件下，等離子體系中的帶電粒子具有高達1~10eV的能量水平，具有極強的活性和穿透能力。 同時，由於等離子體能量低於高能放射性射線，只涉及紙張材料的表面而不會影響紙張的基體。 由於環己胺有毒性，會致癌，以及會降低紙張的光澤度等原因並沒有得到較多的應用。 而氮氣則是另一種有效的對付害蟲的手段，這種滅蟲的方法應用於包括書籍在內的很多古物修復中，原理便是通過抽出氧氣，注入氮氣，保持真空的狀態，令生物缺氧而亡。
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這些帶酸性的托紙對文獻的長久保存極為不利，因為托紙釋出的酸性物質會滲透到文獻上，破壞紙質纖維，令文獻變脆及變黃。 使用傳統的脫酸液不會燃燒，更不會爆炸，百分之百安全，而且經過脫酸後書藉字畫不會褶皺，紙張不會膨脹，也不會變形，在脫酸過程中完全按照要求，對各類書畫的紙張恢復到原有的本來面貌，而且對各類字跡圖案不產生任何傷害。 現代的機器造紙技術是導致紙張酸化的主要根源之一。 現在花費大量的人力、物力和財力來挽救正在酸化或已經酸化的紙張，幾十年以後人們仍不斷地對現在使用的圖書紙張等進行脫酸處理，這樣一代又一代、週而復始地對前人使用的紙張進行不斷地脫酸保護，顯然很不明智、很不合理、更不經濟。
Karina：我們在決定處理方案時，在腦中有很多不同想法，並將想法一同討論。 作品送到修復室後，我們三人就商量應該用甚麼紙去修補破掉的茶包。 Karina：除了茶包破掉之外，布料的拉伸也有問題。 梁美萍原本以木材製作畫布框，將布料釘在上面並拉直。 紙張修復2023 可是，布料是合成聚酯，就像西裝外套的襯裏一樣。 其質地柔滑，不夠堅韌，難以承托作品重量，因此開始從像釘書釘的釘子鬆脫出來。
紙張修復: 古籍文物再現天日 醫紙如親
“破損標準”針對破損檔案進行定級，規定了劃分紙質檔案破損等級的方法，目的是建立有效的檔案分級保護機制，為制定修復保護計劃提供參考資料，對科學保護檔案，集中力量搶救、修復破損或瀕危檔案具有重要意義。 關於手工紙的酸化處理，手工紙在生產過程中，浸、泡、捶、搗等，其中不參與任何化學成份。 因此生產出來的紙含有很少酸性成份，只是後人保管不善，讓其受到水浸、潮溼、高溫等情況，這些空氣中的有害物體浸入紙中，造成紙的結構起了變化，絮化，發黴脆化。 對這類手工紙的脫酸修復，我們要首先認識各類紙張的屬性，如果做為一名古籍修復人員，對各類紙張的結構，效能不完全瞭解掌握，是很難把破損的書籍修復好，也就更談不上脫酸等高難度技術，實際上掌握中國手工紙的原料成份並不難。
不要以為修復書籍只是黏黏貼貼的活兒，實則大有學問。 美國、英國等一些西方發達國家開始使用，一開始脫酸後書籍經測試效果很好，但幾年以後發現嚴重問題，就是在脫酸過程中所使用的甲醇溶液會使紙張上的彩色字跡等發生溶化，泗化等現象，時間越長，字跡溶化的很嚴重，現在這一方法已基本停止使用。 用石灰水脫酸，早在幾百年前，我國就在造紙過程中採用的脫酸法。 其操作方法是先將石灰塊浸放在水中，讓石灰塊化成漿糊狀，冷卻後根據需要取之。 有點像我們製漿糊一樣，然後調稀，根據原材料的酸性進行調釋，這種方法簡單易行。 我們知道石灰是從礦物裡提煉出來，是一種比較可靠的原生態礦物質。
紙張修復: 書本保養 第五招：「濕洗」或「乾洗」 修復加固
未料24小時不到情況大逆轉，夏玉順稍早受訪時改口劉文正尚在人間，一時間劉文正的生死成了大謎團。 紙張修復2023 但劉文正關係親密的二姨已正式表示「劉文正沒死」。 紙張的碳酸環已胺脫酸法由朗韋爾（ Langwell）首先提出。 碳酸環己胺是一種酸性物質，但碳酸環己胺在汽化過程中能分解呈鹼性的、能夠脫酸的環己胺。 這是德國的一家科研公司，是在美國韋託公司的基礎上進行深加工，改進。
2，即可考慮去酸處理，以抑制紙張酸化情況，從而緩解紙張效能的下降。 紙張修復2023 0，紙張一觸即碎，嚴重的話會成粉末狀，這樣就失去了檔案搶救的最佳機會，修復的難度係數陡然增高，恢復原貌的機率也同時降低。 這一脫酸方法是由美國的一家公司研究生產的，能夠對書籍進行連續性的批次脫酸處理，這種脫酸劑即可在真空環境中對圖書進行大規模脫酸處理，也可作為噴霧劑對紙張進行簡易的脫酸處理。 優點是氧化鎂脫酸法脫酸不會引起紙張上字跡色素褪色，泗化或溶解，對鋼筆字、圓珠筆等書寫手稿處理的都比較好，而且操作簡單、成本較低，對人體基本無害。
紙張修復: 書本保養 第四招：逐頁除塵、除蟲屍和卵
它目前狀態穩定，但在未來必須加固，我們亦與藝術家討論了這個問題。 關於一個工藝家的養成與學習，吳哲叡引述了杜甫的名句「轉益多師是汝師」。 人沒有十全，即使是老師也會有缺點，只跟一位老師學習，會同時吸收到優點跟缺點，且單一老師的指教學生不可完全吸收，這樣的傳承方式是一代不如一代的。 如果懂得「轉益多師」，能透過不同老師的優點互補，在去蕪存菁的過程中累積更多實力。
紙張修復: 日本學手藝 重綻豐華 水刀救樹
水溶液法和有機溶液法雖脫酸效果也不錯，使用也比較多，但是紙張在水或有機溶劑的浸泡過程中，紙張纖維會因過程中的收縮一膨脹一收縮變化等發生一些應力變化，可能會對紙張帶來一定的傷害，而氣相沉積法相對比較安全，但對裝置的要求比較高。 紙張的氣相脫酸法的缺點是氣相脫酸劑為化學藥品，具有一定的毒性對人體和環境有一定的危害，有的還易燃、易爆，存在比較嚴重的安全隱患。 亞洲國家80年代也開始重視書畫的紙質脫酸工作，如1983年由日本國會圖書館牽頭設立了一個防止紙張酸化的部門，我國在80年代也開始對紙張脫酸工作的重視。 實際上從80年代至今，研究所、檔案館、圖書館、博物館等系統，都在不斷的對紙質脫酸進行研究探索。 如果紙本曾以水性墨書寫或印刷，不可濕洗（因為會連內容文字也洗掉），他便會使用特殊的橡皮擦物料磨去紙本上的污垢。 其他保存不當而帶來的問題，還包括殘留的膠紙漬。
紙張修復: 裱褙師傅走入檔案修復，花費20年鑽研紙張修復技術的「書籍醫生」（下） 5年前
很多珍貴古籍和檔案都因蟲蛀鼠咬、水濕霉爛、風化焦脆，變得破爛不堪，必須對破損的文獻進行修復，古籍文獻及檔案方得以留存於世，承傳文化。 本課程旨在教授學員書籍的釘裝結構、紙張特性、紙本書的釘裝和修補方法，用以應付圖書館的日常書籍維修工作。 課程中亦包含古書維護的基本理論，適合需要從事書籍與檔案維護及修復工作的圖書館或有關工作單位的從業員修讀。 本課程乃全港現有唯一的書籍維護及修復證書課程。 裱褙工作開始之前，首先要準備兩個重要的材料——小托紙與漿糊。
5971，為無色氣體，有強烈的刺激氣味，氨氣來源廣，易購且價格低廉，易被液化成無色的液體，能溶於水、乙醇和乙醚等。 早在20世紀30年代，美國巴洛就使用氨氣來對紙張進行脫酸處理。 紙張修復 此後，蘇聯、印度等一些博物館也使用過用氨對紙張進行脫酸處理。 但FMC法的不足之處是，對圖書有不同程度的損害，處理後的圖書會加速吸收水分，會產生明顯的變色，同時書籍的區域性會出現黃色和半透明的汙點。 對有蠟跡、鉛筆字跡或彩色鐳射列印的紙張，以及羊皮和聚苯乙烯等物質包裝封面等有明顯的影響，會有一定的異味和字跡褪色的現象發生。 就是由甲醇、氟利昂混合而成的一種脫酸溶液，成本高。
但漆乾燥需要極長時間，修復一件物品，得花上兩到三個月，長年碰漆，也讓他的指縫染上黝黑漆色。 一經取錄，學員不得轉讀其他課程，惟學院對特殊情況，可酌情處理。 轉讀申請一經批准，學員須繳付港幣120元手續費。 除由學院裁定的特殊情況（例如課程因報名人數不足而取消）之外，一切已繳費用概不退還。
我們打開貨箱時，預料會聞到霉味，但傳來的卻是濃烈的茶味。 吳哲叡在工作之餘也勤讀書，是名副其實的「蠹樓僕人」。 進紙與取紙滾筒上可能累積了灰塵、紙張纖維或其他碎屑，因而可能造成卡紙或進紙問題。
開啟自我測試頁/裝置設定頁，以開啟內嵌式網頁伺服器 ，然後列印清潔頁。 Jennifer表示，回南天和梅雨季節，書本容易因潮濕引致黴菌滋生等問題，故首要學會防潮。 記緊書架要時常保持乾爽，不宜靠近窗邊，以免梅雨季節着潮及下雨時雨水沾濕書本。 萬一不小心弄濕書本，先要盡快用專業吸水紙吸走水分，然後開冷氣及抽濕機，使書本在24小時內乾透，之後把書壓於重物下以撫平書紙。 如今，廉成春已在抖音發布140多段短片，內容包括如何補上蟲洞、怎麼給古籍包角、打漿糊的正確步驟、古籍換書皮從何做起等等。
紙張修復: 裱褙師傅走入檔案修復，花費20年鑽研紙張修復技術的「書籍醫生」（下）
修復工序，講究耐心與美感，慢工出細活，其實吳哲叡原本從事成衣業，30多歲時，到職訓局上電繡班，偶然接觸到裱褙課程，自此一頭栽進紙質文物修復的世界。 對於一些脆弱或容易受損的紙本文獻，實有額外加強其承托的必要，這也是文獻修復過程中重要的工序。 用以加強承托的底紙，應較原文獻紙張為輕，而黏合用的材料，一般是澱粉漿糊或甲基纖維素，或兩者混合使用。 文獻加上了托底紙，能減低脆弱文獻受損的風險，亦利便日後的提存。
「五月畫會」的藝術家透過抽象畫法，發掘中國傳統的意念，摒棄正統的山水創作方式，以推動中國畫現代化。 紙張修復2023 他們拓展出新的技法，靈感通常源自西洋藝術的創作方式，如利用拼貼手法和嘗試不同素材；亦將他們一代的經驗——因戰亂顛沛流離由中國大陸遷往台灣的經歷放入作品。 他們嘗試定義自身一代的藝術語言，同時以抽象這種在戰後佔主導的藝術風格，參與國際對話。 是次展覽中，我們展出了「五月畫會」兩位主要成員劉國松和莊喆六十年代的畫作，作品在兩位藝術家創作生涯早期最關鍵時期的創作，畫作的風格奠定兩人在畫壇的聲譽，並改變中國畫的發展方向。 從事修裱的歲月，讓他看遍珍貴的文物古籍，曾修復一頁要價六千美元的宋朝線裝書、近失傳的清朝南管曲譜、明朝佛經，和台北市文獻會近三百件文物，其中包括耗時八個月修復「台灣畫鯉第一人」蔡九五的鯉魚圖，修復作品遍布多所大學與博物館中。 如今，吳哲叡擔任台北市文獻會顧問，也是睿雅軒工作室的負責人。
