逼不得已的「她」，只好從事非法的工作也曾因此進了警局受到了不少汙辱，但是善良的她仍然收留了沒有居留證的外籍移工蘇荷（林心如飾演）和她的小孩以及聽障少年阿德（陳澤耀飾），弱勢的他們在這苦澀且冷漠的城市中，擁抱彼此，而他們又該何去何從？ 《迷失安狄》的英文片名「Miss Andy」，不僅是代表著反轉性別的安狄，還勾勒了因性別認同遭受歧視的「她們」，迷失在了自我及他人的目光中，只有不斷適應，才能掙扎的獲取短暫的陽光。 以上這幾乎就是這部電影所有的劇情了，沒錯，用這樣一小段就可以全部寫完，而且不是簡略敘述，另外看不太出來他背後還有另外一層要表達的意思。 當然感覺得出來，過程中一直在強調「愛」跟「家」，不過這一樣沒有跳出跨性別者應該要被評等被看待跟對待的這個主軸跟起點，然而「平等」這個應該是都還不用看這部戲之前就可以知道他會想要表達的事了。
但兩片最終的核心主旨，並非只是要我們看到跨性別者生存的艱難和窘迫的一面，更正面肯認他們身而為人最珍貴的價值，在於他們有給予的能力，他們能夠去愛人。 2021年1月8日上映的電影《迷失安狄Miss Andy》是一部從跨性別者切角出發，描述馬來西亞社會底層困境的作品，曾獲選大阪亞洲電影節、紐約電影節、德國五湖電影節，更擔綱2020台灣酷兒影展的閉幕片。 本文將探討2021年初上映、由台灣／馬來西亞合製的跨性別電影《迷失安狄》（Miss Andy），區分三大章節，就華語電影近況、馬國LGBT電影定位以及產業製作面向加以討論。 迷失安狄結局 迷失安狄結局2023 迷失安狄結局2023 作為台灣人，我的身份資格與知識背景無法全面、正確地剖析馬國同志電影，但就我初步查詢，這部分的相關論述評析是匱乏的。 迷失安狄結局 三個社會邊緣人，如何依偎著彼此的溫暖成為沒有血緣關係的一家人，即便過得再怎麼悲傷，也不要忘了給自己勇氣。
迷失安狄結局: 迷失安狄剧情简介
电影讲述关于社会边缘人士，马来西亚两名非法越南变性工人的偶然相遇后发生的故事[3]。 Happy Ending 觀眾向來愛看，但生活的激流、凸起的砂礫從來就不必然引領你通往幸福的坦途，《迷失安狄》不以安狄獲得情感上的救贖和找到泊岸的港口為最終指向，安狄可能繼續漂流，但他從來就不曾迷失，他掙得的，他贖回的，他心存善念所給予的，遠比他失去的還要多，他不是怪胎也不是怪物，如果你仔細端詳，你會發現，他其實很美。 電影將這群沒有血緣關係，帶著各自身體或身世殘缺之人的遇合和相濡以沫，拍得饒富神采，尤其他們在家具屋中遙想將來家會長成什麼樣子的神情，在那個時刻那樣的場域中，你真的會被說服他們就是一家人。 導演讓 Andy 在失去了閨密「露西」、傷痛至極過後，碰到了另一組家人，也給了他另一份冀盼和希望。 前者給予了 Andy 工作的機會，後者則讓 Andy 找到同路人相互扶持，並成為能夠給予的人。
包含「看見台灣‧改變10 X 10」永續論壇，將在7月29日於台北市中油大樓舉辦，邀請跨領域重量級講者及年輕世代關鍵意見領袖，共商台灣的永續未來；《看見台灣》十週年攝影巡迴展也將走出「齊柏林空間」，自8月15日起在台北、台中、高雄三地舉辦展覽，邀請全台民眾透過影像，與土地河山對話。 2019年，空拍影像環境教育基地「齊柏林空間」在淡水成立，《見山》、《逐岸》、《映河》與《覓城》共四場影像展覽，吸引超過六萬人次參觀；2020年，基金會也透過超商零錢捐募集款項，預計在2025年前舉辦368場《看見台灣》校園公播，並邀請一萬名學生到齊柏林空間體驗環境教育課程，至今已有超過四萬名師生參與。 從正面的角度來看，未來的企業需要更全面地考慮問題；從負面的角度來看，也增加了企業的風險。 尤其台灣是以製造業為主的出口國家，當世界大廠對於供應鏈廠商的SDGs表現有更高的要求時，意味著企業永續等同於企業競爭力，唯有同時考慮經濟、社會和環境，以及所有利害關係人的意見，透過平等溝通達成共識，才是未來提升企業競爭力的積極方法。 葉欣誠教授分享，許多人對於永續發展的理解往往只是表面的，有超過一半的人認為所謂「永續」意味「永遠繼續」，但事實上，永續真正的含義更接近「世代正義」。 世代正義的意涵更廣泛，這代表我們若要從永續的角度看待一個事情，必須從經濟、社會、環境等面向共同評估，而不僅關注於環境層面。
迷失安狄結局: 跨性別看《迷失安狄》喊故事太苦了！ 李李仁爆出《迷失安狄》沒有演出來的故事
藝人李李仁新片《迷失安狄》獻出從影以來最犧牲表演，不僅要讓身高178公分的他找到合適的洋裝、長裙，每天都要花費1個半至2小時的時間化妝，還有被性歧視、露臀等大膽橋段，連他自己都苦笑稱「這是我有史以來最大的挑戰」。 迷失安狄結局 我却没有这种感觉，对于安狄，影片开头那个和自己共舞理解自己护着自己的好朋友好姐妹的去世才是安狄最大的不幸。 这就是生活，那些天灾人祸，那些生老病死，每一件都能把家拖到深渊里，可是哪怕在深渊里，只要喘着气，就继续生活。
在這值得紀念的十週年時刻，希望透過多元的形式接觸更多民眾，再度透過影像的力量，邀請讀者走出手機螢幕的虛擬世界，一起關心真實的生活、真正的台灣。 一部紀錄片，在台灣不僅刮起一陣又快又急的炫風，更匯集出一道對社會影響深沉而長久的洋流。 迷失安狄結局 《看見台灣》影響了政策、改變了企業思維，《看見台灣》更是種下種子，在世代間傳遞看見台灣的價值。 現任國立師範大學永續管理與環境教育研究所教授的葉欣誠，曾在2012年至2014年期間，以及2014年至2016年間，先後擔任環保署副署長和政務委員，在「國土保育專案小組」中扮演著極為重要的角色。
迷失安狄結局: 迷失安狄幕后故事
然而我要強調的是，這並非全然是「落後」；就歷史、國族脈絡而言，《迷失安狄》是重要的馬來西亞電影。 它是馬來西亞影史繼《瓶中之物》（Dalam Botol 迷失安狄結局 ,2010）後，第二部以同志為主角的劇情長片，更是馬來西亞第一部華語同志電影長片（當然這前提是把蔡明亮導演的作品歸類為台灣電影）。 相較之下，故事發生在馬來西亞的《迷失安狄》，在調性與故事上對台灣乃至歐美地區觀眾，不免顯得了無新意，甚至「落伍」：開場就讓主角安狄（或者應該說，轉換性別後的Evon）得賤賣身體求生，賺錢不成還被帶入警察局，遭凶神惡煞般的警察質問「不男不女」、強迫脫光衣服、噴水羞辱，接著同為跨性別的唯一知心閨蜜還慘遭不幸⋯⋯。 性別論述依隨社會文化的變遷與脈絡生成，就像是女性主義帶動「女性電影」的思辨，酷兒理論帶來「同志電影」的類別標籤，在學術思辨以及歐美電影潮流影響下，跨性別不再是書本上的詞彙，化作電影主題，如雨後春筍再現在華語電影中。
「交織性」最初是黑人女性主義者挑戰中產階級白人女性主義者的論點：黑人女性主義者主張，在多重社會力同時運作下，一個人不只具有性別身分，同時有族群身分、階級身分，或性傾向身分等。 迷失安狄結局2023 迷失安狄結局 蘇荷、阿德、Andy各自有他們的困難，但在許多情況下，他們仍放任自我的私慾。 演員陳澤耀說，馬來西亞對「性少數」的不友善，是一種公權力帶頭的壓迫。 馬來西亞的司法系統有兩套，一是規範全體國民的「一般法」，以及規範穆斯林的「伊斯蘭教法」。 在穆斯林人口高達六成的馬來西亞社會，伊斯蘭教法明定同性間的親暱行為是違法、會受到嚴懲的，因此對於性少數的排斥由上而下地深植常民百姓心中。
迷失安狄結局: 馬來西亞性少數的失語
電影《迷失安狄》由滿滿額娛樂、豐采文創出品，林心如首部監製電影，馬來西亞全才導演陳立謙執導，《16個夏天》金鐘編劇杜政哲執筆，《迷失安狄》既寫實又刻骨銘心的劇情，在大阪電影節、高雄電影節以及酷兒影展上映以來好評不斷，隨著李李仁、林心如的動人演技，如同徐佳瑩的詮釋的電影主題曲『沒顏色的花』，讓整部電影彷若綻放的蓓蕾，孕育醇美的芬芳，《迷失安狄》現正熱映中。 其實從這個畫面中還可以看到一件事，就是《迷失安狄》這部電影特別愛用的構圖方式，結構感特別的強而且也很嚴謹。 很明顯的，這個畫面是個中軸對稱，而Andy的位置就在中軸線上，警察站的位置的安排也是二二分，如果再仔細觀察，他們的動作安排基本上也可以說是對稱的。 不過說到這就想提一個對比，是2020年的國片《親愛的房客》，雖然這是以同性戀為題材的電影，跟《迷失安狄》的跨性別者不盡相同。
回望這十年，《看見台灣》的影響力不僅僅是一部電影所能承載，更是一股力量，推動著台灣往更好的方向前進。 在未來的十年中，我們還需要更多的「看見」，更多的關注、行動、改變，才能保護這片美麗的土地。 例如，在《看見台灣》上映後，台灣兩大水泥企業——亞泥和台泥被要求更重視在地居民的聲音，尤其在取得礦權延長的過程中，他們需要花費比以往更多的心力進行社會溝通。 當社會對於這些企業有更多的要求時，他們自然得要將永續納入決策過程，讓這些先天高污染的行業能在經濟效益之外，也將社會、環境影響考慮進去，否則就會引發社會的反彈。
迷失安狄結局: 林心如
電影《迷失安狄》由滿滿額娛樂、豐采文創出品，林心如首部監製電影，馬來西亞全才導演陳立謙執導，《16個夏天》金鐘編劇杜政哲執筆，李李仁、林心如以及陳澤耀主演，在大阪電影節、高雄電影節以及酷兒影展上映以來好評不斷，將於明年1月8日上映。 或是他希望兒女能認真看待即便父親化身女人，依然可以是他們的父親？ 從 迷失安狄結局2023 Andy 的殷切眼神我們不難窺知，他希望這個家不會因為太太離去而就此崩解，他們依然可以是一家人。 但現實誠然是殘酷的，導演不試圖為影片補綴任何戲劇化的橋段 （據映後李李仁坦言，片中原有太太臨死前、對他吐露真言的橋段，但被剪掉了），雖然殘酷，卻也如實反映即便親如家人，愛依然有其極限。 監製王禮霖分享，對台灣社會而言「多元性別」的題材已不陌生，但在馬來西亞卻是得冒著極大風險去拍攝，「在《迷失安狄》製作方決定開拍之際就知道這部不會賺錢、不會在馬來西亞當地上映。」我私底下詢問許多在台馬來西亞LGBT年輕人，比起感動，更多是覺得「不可思議」《迷失安狄》能開拍、上映，足見在馬來西亞既有社會風氣下，《迷失安狄》的誕生是如此艱難與珍貴。 「在普通人的世界上／我是朵沒顏色的花／穿對的衣裳合適了形象／也擅長裝聾作啞／想哭都怕」這是《迷失安狄》電影主題曲〈沒顏色的花〉，由徐佳瑩演唱、葛大為填詞，深刻描寫馬來西亞性少數的自我隱藏，那種無法被社會理解的壓抑與困苦。
《午夜天鵝》的凪沙（草彅剛 飾演）經由收養親戚的女兒一果（服部樹咲 飾演）的過程，助其完成她的夢想，同時也勾勒並試圖完成自己可以是女人、是母親的夢想。 《迷失安狄》的 Andy，雖然老婆離世、兒子冷漠、女兒在婚禮上對她咆哮，他仍堅持用這三人的生日去買彩券，雖然從未中獎，但他說他是要買一個希望。 Andy 在某日的工作途中，邂逅了蘇荷（林心如 飾演）母子，一對沒有居留身分證的非法移工母子，同情心興起、收留了他們，不料卻改變了他的人生。 他以為找到了這座大城裡唯一的溫暖，卻沒想到，當同事阿德 （陳澤耀 飾演）出現，當一張彩票中了大獎，伴隨而來的卻是更多的醜惡、不堪，以及真相。 在現實的悲劇裡頭，加害者很多時候是社會的集體共業，但我也不想鄉愿地認為「每個人都很可憐，我們不要責怪誰。」只是在細究原因時，要明白人性雜揉著惡意和良純，不輕易落入非黑即白的判準。 在定奪孰善孰惡之前，我想借用「交織性（intersectionality）」這個概念來討論。
