如果你對剛開始畫出的作品不滿意，不要沮喪。 希望你畫得開心，也希望本教學能提供一些對今後繪畫有用的技巧。 當然，區區一篇教學不可能完全涵蓋這一創作主題的所有方面。 現在我們已經把臉上的重要部位都畫好了，建議最後再調整一下頭型。 原則上，我們可以用差不多一樣的方法將初步草圖中的頭型轉移到最終作品中。
人物以硃砂白粉為主調的淺彩設色，表現出女神温柔娟秀的美感。 仇英的仕女畫有“周昉復起，亦未能過”之評。 畫女 其《貴妃曉妝圖》，充分地展示了他工筆重彩仕女畫的深厚功底。 圖中所塑造的楊貴妃及宮女雖然是唐代宮苑仕女，但實際上她們已完全是明代文人心目中理想美女的形象。 她們修頸、削肩、柳腰與周昉筆下曲眉豐頰、短頸寬胸的宮女有着全然不同的審美意趣。 仕女畫在發展過程中，其表現領域也不斷擴展。
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並非每個恰好身為國王或皇后的人都令人敬畏。 即使是最有力的人都有軟弱、生病和衰退的時刻。 有鑒於國王個人是有缺陷的，歐洲皇族想出了一個概念，稱為「國王的身體」，人們稱之為「君王」。
- 气韵古雅华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。
- 画家把韩熙载这位有才华、善文章，在士大夫和道教、释教中很有影响，李后主有意加以倚重的大臣的精神面貌表现得淋漓尽致。
- 這一點在清代《癱正十二妃像》中，也可明顯地看出。
- 她们修颈、削肩、柳腰与周昉笔下曲眉丰颊、短颈宽胸的宫女有着全然不同的审美意趣。
- 雖然中世紀的女性活躍於手工藝和插畫界，但她們的名字幾乎無人知曉。
出自唐懿德太子墓、章懷太子墓及永泰公主墓壁畫中的仕女形象，都很生動。 其中一幅《俄雀捕蟬圖》極富於情趣，畫面上—個仕女仰首看一隻從頭上飛過的剃牲鳥，另一個仕女正俯首注視並用手去捉樹上的一個蟬，神態都很逼真。 更為美妙的是永泰公主墓壁畫中一個手捧盥器的侍女，其身材苗條而健美，極為動人。 唐，五代，宋的卷軸畫和壁畫所塑造的仕女，體形比例較正確，形象優美健康。 但從元代以後，仕女畫在造型上逐漸走下坡路，到清代更加衰落，尤其是以改琦，費丹旭、王素為代表的仕女畫，形象極不健康，又不講求比例關係，成為弱不禁風和畸形的病態美。
畫女: 仕女畫韓熙載夜宴圖
当马奈被排除在1867年的巴黎沙龙国际展览时， 畫女2023 他成立了自己的展览。 他母亲担心他会浪费他的所有财产承担该耗资巨大的项目。 这也给他提供了第一次接触印象派画家（包括德加）的机会。
究其原因，一是由於兩千多年來，婦女一直受到封建道德的束縛，形成對婦女極不健康的審美觀；二是由於古代畫家對人體比例的科學理解有限。 因此，仕女的手愈畫愈小，以致過分不合人體比例。 在這一點上，傳統仕女畫無法與出自民間畫工的歷代壁畫相比。 元代作為蒙古貴族統治時期，特殊的社會現狀和民族衝突，令畫家們避居山野，傾心於抒發隱居情懷的山水畫創作，由此而導致元代仕女畫呈衰退之勢。 軀體豐腴肥胖並着以直筒形長裙，遮掩住了女性腰身的曲線美。
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画中人物以韩熙载为表现中心，作者细致描画了他从夜宴开始以后几个不同阶段的神情与活动，精细地把握住了他情绪变化的脉络。 在全图四十余个人物的刻画上，作者力求以形传神，通过人物的动态表现反映其内心状况，同时营造多种群像组合形态，透出生动和谐的形式美感。 画家还善用细节传情达意，如以侍女的探头听琵琶暗示演奏技艺之高，以盘中水果点明节令，以案上烛火表示时间等等，都值得细心去体会。 畫女 这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。 尽管在仕女画中出现的并不一定都是佳丽美女，但人们还是习惯于将仕女画称为“美人画”。
她们修颈、削肩、柳腰与周昉笔下曲眉丰颊、短颈宽胸的宫女有着全然不同的审美意趣。 《簪花仕女圖卷》取材宮廷婦女的生活，裝飾華麗奢豔的嬪妃們在庭園中閒步。 畫女2023 人物體態豐腴，動作從容悠緩，表情安詳平和，嬪妃們的身份及生活特點表現得很充分。
畫女: 仕女畫概況
在《喝啤酒者》中，一名女子正在一个朋友的陪伴下欣赏啤酒。 在《咖啡厅演唱会》，显示了一成熟的绅士坐在酒吧，而女招待站在其身后喝她的饮料。 在《女招待》中，女招待停顿了一下，前面的顾客正在吸烟，而背景中的一名芭蕾舞者，伸展手臂，即将旋转起舞。 马奈受印象派的影响，尤其是莫奈和摩里索，如马奈使用较轻亮的色彩。 畫女2023 尽管他画了大量的室外画，但他更注重他认为重要的室内画。 相对与学院派的完美而细腻的画风，马奈的粗旷的画风格与摄影式的灯光利用，当时被视为很现代的，对马奈复制或用作源材料的以文艺复兴时期的作品是一个挑战。
- 要畫野餐，就畫爭議性高的對比，裸女自然的坐在穿西服的紳士當中。
- 即使是很微小的差異，對臉部外觀也有重大影響。
- 在本逐步指南中，我們將會學到多年來世界各地創作肖像畫、卡通人物畫、漫畫和動漫的藝術家們，在繪製寫實面容時所遵循的一些基本原則。
- 在1893年前，坊間誤將她的畫作當作是弗蘭斯‧哈爾斯（Frans Hals）或其丈夫揚‧米恩瑟‧莫勒納爾（Jan Miense Molenaer）的作品。
- 相較之下，《雲雨圖帖》中則有好幾幅作品都是描寫在戶外發生的性關係。
- 當眼睛處於放鬆狀態時，標準的眼瞼褶皺幾乎與上眼瞼平行。
唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。 畫家們以積極入世的行樂觀密切地關注於豐富多彩的現實社會，尤其熱衷於表現貴族婦女閒逸的生活方式，單調而悠閒的生活情調。 周昉筆下的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》代表了唐代宮苑仕女畫在形神兼備方面所取得的傑出成就。 畫家在造型上注重寫實求真，女子臉型圓潤飽滿，體態豐腴健壯，氣質雍容高貴，展示出大唐盛世下皇家女性的華貴之美。 這種美以具有強烈的時代感，迎合了中晚唐時期大官僚貴族們的審美意趣，而備受矚目，併成為唐代仕女畫的主要藝術特徵。
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可能維拉斯奎茲的透視並非那麼準確，或者他想為這幅畫的觀者營造一個視覺陷阱。 不論你怎麼認為，這面「鏡子」都顯現出觀者通常無法看到的某個東西。 在《黃色枕頭的裸女》這幅畫中，兒島善三郎仔細描繪的佈景細節，將裸女的白皙身體自畫面中烘托而出。 不知道為什麼，兒島好像特別鍾愛畫中的姿勢（聞腋青年？）——但試著模仿看看，也許是因為這樣的姿勢可以讓裸模肚腹伸展，胸廓也能有比較漂亮的漸層量體可以作畫。 這兩件作品完成於兒島返日之前，對比於《紅色背景》，我們可以看見兒島仔細地描繪背景細節以及人物體態的創作方式。 模特兒有著多層次的膚色，不僅是與膚色相近的粉、紅、橘色系，黃，藍、綠、灰、棕等等顏色也被應用在「寫實」人物本身。
直到十九世紀末，才出現讓女性入讀的公立藝術學校，而即使她們跟隨私人導師學習，但基本上女性不得使用真人模特兒，因此無法學習專業藝術家所需要的重要技能。 這種限制令許多女性藝術家只能繪畫植物和科學習作、靜物和自畫像——她們不可以研究裸體的男人，但可以研究自己的身體。 社會不鼓勵女性擁有事業，她們無法獲得創作的材料和訓練機會，也缺乏每位藝術家培養才華所需的空間和時間，因為這樣符合男性的經濟和文化利益，而我們也能假定，男性亦因此在情感上佔據有利地位。 染两颊、眼窝、耳轮及手指尖：这些部位都要用曙红染出(曙红即洋红)，其中双颊尤其要用曙红染，这里有两个表现意图，其一，用以表现人物皮肤健康的颜色其二，表现特定的妇女化妆效果。 举凡男女老少及婴儿的面部，都应先染洋红，就连现代题材人物面颊的画法也是如比特别是工笔重彩画人物的面部着色更是这样。
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民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。 勾線：對於仕女畫面部的重彩着色部位，必須有針對性地運用濃淡不同的墨線勾出，如頭髮及眼眉部分的墨色可稍濃一些，而臉、鼻、口，脖頸及手屬於肌肉皮膚的部分，則都要用較淡的墨勾出。 再如上下唇，也要用較淡的墨勾，嘴縫的一道線則要稍深些，這樣就為下一步着色作好準備。 勾線時用筆要細緊有力，並根據骨骼和肌肉的關係，勾出輕重、鬆緊、粗細和虛實。 同時還要講求勻稱，如果粗細太懸殊，則不協調，甚至很難看。 這個角色的髮型是直髮，長度剪到肩膀的正上方，我覺得沒有瀏海比較好看，但是想讓一邊的頭髮遮住眼睛，並使髮梢彎向內側。
周昉作品已遺失者很多，但從題目上可以看出大致的內容，例如：遊春、烹茶、憑欄、橫笛、舞鶴、攬照、吹簫、圍棋等各種名目的仕女圖。 至今也還可見日本保留有周昉風格的古代仕女畫。 面型豐腴的婦女形象在唐代特別是中唐及其以後是廣泛流行的。 仕女画在发展过程中，其表现领域也不断扩展。 染兩頰、眼窩、耳輪及手指尖：這些部位都要用曙紅染出(曙紅即洋紅)，其中雙頰尤其要用曙紅染，這裏有兩個表現意圖，其一，用以表現人物皮膚健康的顏色其二，表現特定的婦女化妝效果。 舉凡男女老少及嬰兒的面部，都應先染洋紅，就連現代題材人物面頰的畫法也是如比特別是工筆重彩畫人物的面部着色更是這樣。
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她的丈夫卻還沉浸在閱讀中，沒有立即放下書去散步的意思，甚至完全沒留意到女子在設法引起他的注意。 阿爾瑪—塔德瑪夫人很大程度上受到17世紀荷蘭室內風俗畫家如揚‧凡‧米里斯（Jan van Mieris）和加布裡埃爾‧梅特蘇（Gabriel Metsu）等人的影響。 她的多數畫作都在自己的畫室完成，畫室內陳設著正宗的荷蘭古董傢俱，牆板也是荷蘭式的。
衣裤迭经补缀的老妇面容憔悴动作迟缓，艰辛的生活令其相貌充满沧桑感。 作者以写实的艺术手法不加美化地表现她们，意在赞扬她们安贫乐道的生活态度及朴实无华的个性美，同时也表达了对她们贫苦生活的同情。 图中反映了宋代仕女画的艺术特点，人物造型严谨，形体比例准确，体态生动自然。
畫女: 藝術評論
韓熙載有政治才幹，藝術上也頗具造詣，懂音樂，能歌善舞，擅長詩文書畫。 但他眼見南唐國勢日衰，痛心貴族官僚的爭權奪利，不願出任宰相，把一腔苦衷寄託在歌舞夜宴之中。 南唐後主李煜聽説韓熙載生活“荒縱”，即派畫院顧閎中深夜潛入韓宅，窺看其縱情聲色的場面，目識心記，回來後畫成這幅夜宴圖。
畫女: 仕女畫
由於未像一些自然主義畫家那樣呈現骯髒繁重的農活兒，這些畫作被評論為不夠現實。 然而，如若把所有貧農都看成過著苦工日子的髒兮兮的人，也是非常無知無禮。 事實上，加德納‧布格羅創作時，是請一些農民當了模特。
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他著重與模特兒之間的連繫，有時只為了畫好一幅肖像，他會要求模特兒坐足一年。 這幅畫的模特兒為 Sue Tilly，Lucien Freud 完全摒棄將身體描繪得完美化，而著重營造對看者引起的即時激烈情緒，畫作在 2008 年以破記錄的 3,360 萬美元賣出，也是在世畫家畫作的最高紀錄。 20 世紀中期，Tom Wesselmann 與 Andy 畫女 Warhol 及 Roy Lichtenstein 聯手掀起 Pop Art 文化，他們將美國流行文化轉變成藝術，利用廣告語言及名人，令人反思資本主義及過度消費的利弊。 Tom Wesselmann 的《Great American Nude》系列，將裸體以現代藝術呈現，人們只著重性的物體化而非其心理層面。 他擅長放大人體的局部而進行描繪，他從人體的各個部分尋找線條和語言詞彙，他的裸體變得越隨意和平面，形體的感覺就越虛幻。 奧地利知名象徵主義畫家 Gustav Klimt 以金色及鮮紅色來點綴其名作《Danae》，此作品是象徵主義運動中最具代表性的作品之一。
畫女: 電影和動畫
左眼從第二條分割線延伸到第四條分割線，右眼在另一側與之對應。 瞳孔位於眼睛正中的第三條分割線處，正好在半張臉的中央。 為了不把眼和嘴畫得太寬或太窄，我們要再把臉細分一次，這次是橫向細分。
《調琴啜茗圖》表現兩個婦女在安靜地期待着另一個婦女調弄琴絃準備演奏。 圖中啜茶的出神的背影和調弄琴絃的細緻動作，都被描得很精確而富有表現力。 這幅畫，通過剎那間的動作姿態，描寫出古代貴族婦女在無所事事的單調生活中的悠閒心情。 《紈扇仕女圖》在這一點上同樣也獲得成功。 開卷處一個貴婦懶散地倚坐着，若有所思的神態也透露出她們生活的寂寞。 《紈扇仕女圖》全卷凡十三人，表現了宮廷日常生活的景象。
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實際上，它不僅僅是一張描寫韓熙載私生活的圖畫，更重要的是它反映了那個特定的時代風貌。 畫家把韓熙載這位有才華、善文章，在士大夫和道教、釋教中很有影響，李後主有意加以倚重的大臣的精神面貌表現得淋漓盡致。 畫女 顯然，韓熙載之所以能夠縱情聲色，也是和南唐李氏王朝行將覆滅的政治形勢分不開的。 氣韻古雅華麗奢豔在庭院中游玩，動作悠閒、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事，侍女們持扇相從。 其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣着的裝飾，都極盡工巧之能事。 輕紗的透亮鬆軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現出作者具有高度的藝術技巧和概括能力。
这是因为古代妇女(尤其是贵族妇女)所穿衣服，多系质地细腻而柔软的绫罗绸缎。 畫女2023 如五代顾闳中、周文矩及杜霄所画衣纹，都是在游丝描和铁线描的基础上，略加一些顿挫的笔法。 这样既无损于仕女衣服细腻的质感，又增加—了衣带飘逸的感觉。 而唐代周防、张萱的仕女画则完全采用细线描。 用笔在中国绘画里起骨干作用，它是形成以线为造型基础的唯一手段，所以要求在笔法上赋予它极为强烈、活跃的线条。 活跃于代宗李豫德宗李适时期（公元七六三一八〇四年）。
她強迫看者正視藝術歷史一直以來對女性的物體化及性別歧視。 Henri Matisse 主張印象主義，風趣的結構、鮮明的色彩及輕鬆的主題就是令他成名的特點。 這幅畫是他較早期的野獸派作品，畫中的模特兒當然不是藍色，只是他以情緒而非現實來作主導，再為這幅畫填色，時至今日，看者仍能透過畫作，感受到藝術家繪畫時的深層情感。 1860年代，這是馬奈創造出他經典作品的一個時期，他恐怕是第一位以落選者沙龍大大出名的畫家，在接受大眾兩極化評論的同時，馬內仍繼續繪畫，除了畫了相當多的知名人士之外，也畫巴黎小酒館，靜物等比較普通的主題。
在人物形象的塑造方面，还有一个变形问题，有时为了加强人物的思想深度，对原来没计的形象已不满足，必须加以剪裁和夸张，以达到人物所要求的典型性格和典型形象，通过变形后的形象，应当比原来的更美，更富于神态和活力。 畫女2023 因此，变形往往是一个画家形成其作品风格的过程。 宋代苏东坡的诗句”沦画以形似，见与儿童邻”，就是说中国绘画的形似是手段，而不是目的，传统画家从来就提倡“以形写神，形神兼备”，这是历代画家总结出来的经验，值得后人借鉴。 为了塑造出富有时代感的新仕女形象，人们还必须认真学习和掌握人体解剖结构及透视学，并从写生入手，多观察、研究，真正做到“古为今用，洋为中用”。
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要畫野餐，就畫爭議性高的對比，裸女自然的坐在穿西服的紳士當中。 馬內很明顯的表示出，印象派並不僅僅靠繪畫技巧來與眾不同，主題也可以重新思考的一個概念。 當時 af Klint 對參與藝術展覽及加入藝術組織並不感到興趣，這種與藝術組織刻意的自我隔離，反而讓她在藝術創作上尋找到一種更廣闊的精神與創作自由，更能忠於自己對視覺與精神宇宙的探索。 在本課程中，我們將依自己的想像繪製一張女性面孔，並學習一些必要的訣竅和技巧，讓畫看起來栩栩如生。 我們將從建立頭形開始，然後加上特徵，最後再對臉進行微調和上色。 希望本課程對你有所啟發，也希望這套方法能在今後的繪畫創作中為你所用。
