於是，他們慢慢發現，法律之外的世界從來就不是依循非黑即白的規範而運轉。 最初當微弱的異議出現時，他們還想用秘密投票的方式，避免受到別人意見的干擾；但在說故事的魔幻種子以一種緩慢的節奏播散開來後，竟情不自禁地走入敘述與聆聽個人歷史的心理分析室。 這群陪審團員是法律門外漢，卻用「模擬犯罪現場」的科學方式輕易打倒粗暴的「基本常識」，在法庭上慷慨陳詞的「證據」頓時公信力蕩然無存；而所謂理性分析的尊嚴，也隨著偏見不斷被挑戰，漸漸受到質疑。 然後是動人的寬恕，將自己的生命揉合進對他人的審判，抉擇。 它將出身自電視界的紐約派導演特有的寫實和知性風格帶入美國電影中，成績卓越。 這部以陪審團為主角的法庭戲節奏俐落，結構緊湊，主題嚴肅，絲毫不因故事場景的局限性而顯得沉悶，而且眾多演員均有精彩表演，將一個深入探討陪審團制度利弊的故事拍出了濃厚的戲劇性和吸引力。
- 劇本裏的對白和演員們的演出十分精彩，由於每位陪審員的背景、性格和價值觀的不同，造成了大量的矛盾和衝突，讓觀眾清楚聽見各人的偏見。
- 本片已成為美國捍衛法律正義的經典教材，以及象徵美國精神的經典電影。
- Holly及後跟另一陪審員Joeri發生感情，後者跟兄長剛接掌父親的建築公司，卻發生非法移民工人墮樓意外，他的哥哥為免捲入官非，把傷者丟在街上就離開，雖然Joeri召來救護車，但心懷愧疚。
- 我們相信所有交流與對話，都是建立於尊重多元聲音的基礎之上，應以理性言論詳細闡述自己的想法，並對於相左的意見持友善態度，共同促進沙龍的良性互動。
於2012年，劇場空間於文化中心劇院上演《十二怒漢》，當時連觀眾席也有鐵網包圍。 導演馮祿德於演後座談會提到這次演出只留下鐵框的設計，原因是物料造價太貴，所以放棄了於觀眾席也有鐵網。 但無論如何，這個籠中籠的設計概念實在具有深刻和深層的思考價值。 《十二怒漢》在講述一名住在貧民窟的少年，被指控殺了他的父親。 在11位陪審員皆認為男孩有罪，僅有一位陪審員堅持男孩無罪的情況下，最後卻大逆轉。 《十二怒漢》讓我們看見：主觀的認為誰是壞人、誰是好人，不是法官才可能有的盲點。
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《天下第一樓》是著名編劇何冀平的代表作，自1988年於北京人民藝術劇院首演，已演出超過500場，更曾應邀到歐美、日本、南韓、台灣、新加坡等地演出，也曾改編為電視劇，被譽為近代華語舞台劇之經典。 我在2022年12月3日觀看由司徒慧焯導演的粵語版首場，何冀平在謝幕時分享這是總演出的第626場，不愧為超越時代和地域的經典。 在《法操》的立場，覺得各項制度都有利有弊，台灣社會缺乏的，不見得是參審制或陪審制，職業法官也其實並沒有想像中的那麼糟糕，只是民眾並不容易接觸並深入瞭解司法程序，，可是司法公開透明才是讓人民能信任司法的基礎，所以在制度適度讓人民有機會參與司法程序，應該是必要且適當的。 《十二怒漢》這部經典之作，就把陪審團最真實的一面展現出來，擔任陪審團是義務，是責任，當大家非自願的集結，每個人的生活安排都不同，有的人希望快點結束，可以去看球賽、有的人只想快點回家。 透過這些細細討論與推敲後，最後終於逆轉，從11票有罪1票無罪的狀況下，最後十二位陪審員一致同意，做出男孩無罪的判決。 本案起訴的內容為：「男孩因跟父親起爭執，以彈簧刀殺了自己的父親」。
導演和13位演員的造型照，被設計成為一副撲克牌，極具珍藏價值！ 另外，以劇中8號陪審員的台詞金句「No matter where you run 十二怒漢舞台劇 into it, prejudice obscures the truth.」（無論去到哪裡，偏見總是蒙蔽真相。）製作的Totebag，既精美又實用！ 如果大家買齊兩款產品，除了有折扣，更可以獲得非賣品的「第三十屆香港舞台劇獎」限量襟章一個，相信大家都不會空手而回。
十二怒漢舞台劇: 十二怒汉影片评价
當然，創業除了題目、技術與敢於嘗試的勇氣之外，現實層面的資金問題往往是考驗創業者的第一個關卡。 回想草創時的財務經驗，fOx認為資金與財務管理絕對是創業必修的課題，因為在創業過程的不同時間點，創業者需要面對如籌募草創時期的啟動資金、維持公司營運時12-18個月的現金流等不同的財務問題。 透過還原現場、法庭觀察，發現了這些證人的證詞其實不見得是正確的。
曾經在港上演「十二怒漢」（下簡稱”12″）這套膾炙人口的經典舞台劇，當中的肅殺人性批判和凝重劇力，佐以忘我演員的演出，本劇魅力四射，不作他表。 十二怒漢舞台劇 最後，正是方達堅忍的性格（面對一面倒的意見，他不怕得罪別人，提出疑點，從未退縮），逐步啟迪每個人自發地去探索真相、發現疑點。 《十二怒漢》中，法官（右，魯迪˙邦德飾）正在交付陪審團任務。 《12怒漢》整齣戲都在對證據提出合理懷疑，它不是動作片，基本上表現的是以推理、禮貌、正直、公正、真實和善良來對抗情緒和偏見。 你如果到維基百科查詢「律政劇」（法庭劇），就會看到一張《十二怒漢》的劇照。
十二怒漢舞台劇: 十二怒漢（四度公演）
然而這名陪審團員不願放棄，他不但提出了對少年有利的説法，並設法説服其他的陪審員以扭轉審判的結果。 在他的努力下，陪審員們開始根據自己過往的經驗重新審視整個案件。 十二怒漢舞台劇2023 當他們第一次針對有罪與否投票前，並沒有經過理性的討論，在多數人認為一定有罪，所以直接投票時，8號陪審員卻投了驚人的無罪。
一宗殺人案的審判，帶出了不同議題上的思考，由個人情感、偏見、價值觀的形成，以至於真相、法律制度、性別定型、社經地位等都能透過此劇引發相關思考。 於美國的其中一次演出，劇團以6位白人和6位黑人來演繹原來劇本中12位均是白人的陪審員角色，帶領觀眾思考「種族」這個議題。 而筆者在沒有看過原著劇本的情況下，對劇中的孝和教養的探討尤其深刻，或許這是導演的個人選擇，又或許與筆者的工作背景所致。 成功的作品就是能跨越地域和時間，對不同背景的人都能作出回應。 《Twelve Angry Men》 (《十二怒漢》) 是美國編劇 Reginald Rose 寫於 1954 年的一個 60分鐘的電視劇，後來被作者分別改編成電影及舞台劇本。
十二怒漢舞台劇: 演出日期：26-29/4 – 3-6/5/2012
本片所有場景幾乎都發生在一個小房間內，講述11名陪審團如何在另一名持反對意見的陪審團的說服下放棄成見，以挽救一條性命。 十二怒漢舞台劇 就有網友詢問，記得以前路上人們腳上穿的不是NIKE，就是Adidas，這幾年NIKE依舊盛行，但反觀Adidas卻消失了，忍不住PO文詢問，引起討論，內行人也揭露原因，直言「說故事」能力差太多。 摩根士丹利「大空頭」示警，美股在3月危險了，面臨的逆風將更加強化，加上美股營利不佳及高估值，都讓美國股市承受很大的壓力。
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十二怒漢舞台劇: 我們想讓你知道的是
事實上，在陪審團尚未入座，在這場充斥怒氣和偏執的審議進行之前，張可堅已有了定案：制度有漏洞，人類天性更值得懷疑。 觀眾亦不難察覺這「審訊」的對象不是那可能殺了人的少年，而是十二位陪審員。 劇場空間的《十二怒漢》以鐵籠包裹整個審議空間，陪審團僅能通過鐵門與外界—門外的守衛溝通，但審議空間嚴格來說並非全然幽閉，導演和舞台設計在鐵籠的其中一角開了一扇窗，這扇窗削弱了審議的壓抑和侷促感，同時亦是審議空間唯一能夠透進新鮮空氣的地方，充滿了象徵意味。 陪審團進場準備審議之初，唯一持反對意見的8號陪審員（朱謙飾），就在這扇子前面滿懷心事地抽煙，並未像其他陪審員一樣，彼此寒暄。 及後當審議形勢開始逆轉，5號陪審員（鄺錦川飾）認為被告無罪之後，亦一度站到窗前，表現出一種釋然和直面真相的意味。 《十二怒漢》作為香港戲劇協會在2022年的週年演出，周邊產品很有心思！
- 他們在陪審團休息室非常悶熱，情緒也隨之浮躁，渾身充滿汗水，因為菸草時而煙霧瀰漫，整體畫面讓我們也感到了意思悶意，情緒也隨著劇情的發展而起伏，讓人欲罷不能，一直的看下去。
- 陪審團進場準備審議之初，唯一持反對意見的8號陪審員（朱謙飾），就在這扇子前面滿懷心事地抽煙，並未像其他陪審員一樣，彼此寒暄。
- 當7號陪審員為了趕去看球賽而改投無罪票時，先前曾遭7號陪審員威嚇的移民鐘錶匠、11號陪審員（喬治‧沃斯科韋茨飾）突然發作，他義憤填膺地質問7號陪審員，憑甚麼如此玩弄一條人命。
- 由於正值司改國是會議在討論陪審、參審之際，此舞台劇顯得發人深省。
而住在樓下的老人家，「證稱」聽到男孩大喊「我要殺了你」，並看到男孩倉皇逃離現場；住在對街的女士「證稱」，看到男孩舉刀刺死父親；雜貨店老闆作證有賣彈簧刀給男孩；男孩「證稱」與父親爭吵後，就離家去看電影，但不記得自己看的電影名稱、演員，電影院也沒有人可以證明看過男孩。 這部電影從頭到尾沒有審訊過程，僅在開頭快速帶過一副無聊模樣的法官交付陪審團任務，以及結尾法庭外簡短的一幕。 十二怒漢舞台劇 這部影片的法庭戲節奏利落，結構緊湊，主題嚴肅，絲毫不因故事場景的侷限性而顯得沉悶，而且眾多演員均有精彩表演，將一個深入探討陪審團制度利弊的故事拍出了濃厚的戲劇性和吸引力。
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由於《十二怒漢》在文化上、歷史上、美學上都擁有難以超越的重要價值，今日不只被選為「美國國家電影保護局」所典藏的影像遺產之一；盧梅大師也於西元2005年時，獲得了奧斯卡金像獎的終身成就獎殊榮！ 而在IMDb Top 250的榜單上，《十二怒漢》的排名更進入了前五名的超經典位置，也是排行最高的黑白電影。 他們在陪審團休息室非常悶熱，情緒也隨之浮躁，渾身充滿汗水，因為菸草時而煙霧瀰漫，整體畫面讓我們也感到了意思悶意，情緒也隨著劇情的發展而起伏，讓人欲罷不能，一直的看下去。
其實《十二怒漢》想表達的就是一種自我反省的態度，要用開放的心態去聆聽別人的意見，也要有勇氣面對別人的批評，時時做好觀念的修正，要瞭解「堅持」與「固執」這兩者之間的不同。 劇場的設置在戲劇表演中有著舉足輕重的功能，它不但能夠交待故事的訊息，同時亦能為表演奠定獨特的基調。 同樣取材自《十二怒漢》的故事藍本，俄國大導演尼基塔． 十二怒漢舞台劇2023 米哈爾科夫（Nikita Mikhalko）在他2007年的《12》（中譯《十二怒漢︰大審判》）裡，就將陪審團的審議場所安排在一所學校的體育館內。 這個場地一方面讓角色在審議和重組案情時，能夠翻出各種稀奇古怪的道具，加強審議的劇力，另一方面亦諷刺了俄羅斯司法體制的粗陋，以及法治精神的薄弱，跟1957年亨利． 芳達 （Henry Fonda）的版本，呈現出截然不同的色調。
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最後讓這些人卸下武裝的關鍵原因，還可以看出思考模式的差異趣味。 例如盧梅版中，陪審員從女證人鼻樑上的壓痕，推論出事發當時，已經就寢的她其實沒有戴眼鏡，根本不可能目擊兇案，順利推翻證詞，十足的實證精神；米亥科夫版則發展出另一個更富哲思的理由：嫉妒，從生命經驗的最深處撞擊不肯低頭的陪審員。 十二怒漢舞台劇 車臣、俄國、貧民窟、中產階級，這些只是標籤和位置，把個體分割成瑣碎的斷片，但卻逃避不了內化的生命經驗，總是必須與他人糾纏不清。 全片只有一個房間的主要場景（扣除片頭和片尾的法院場景外），卻能讓觀眾靜靜看上一個半小時的精彩電影。 十二怒漢舞台劇 在一個炎熱天氣裡，陪審團得關在一個極度悶熱，焦躁的窄小房間裡，討論一個貧民窟出身猶太裔的少年兇手弒父的案件，「悶熱」與「怒漢」就烘托出「環境因素」與各各迥異個性的怒漢與他們的身體動作、偏執個性、個人歷史與偏見、思維理性的表現等的相關條件。
